Арогантното предателство на Amazon на „Властелинът на пръстените“

на Amazon Властелинът на пръстените: Пръстените на силата вече свърши. Неговите осем епизода, осем часа, както се съобщава, серия от 1 милиард долара идват и си отиват. И така, какво да правим с това разкошно скъпо фентъзи шоу?

Привидно това е адаптация на Втората епоха на Толкин. Историята от шоурънърите Джей Ди Пейн и Патрик Маккей е извлечена от Властелинът на пръстените и неговите приложения, въпреки че за съжаление Amazon никога не е купил правата за Силмарилионът, където се крият толкова много от най-добрите истории на Толкин преди Третата епоха.

От друга страна, може би всичко е за добро Силмарионът остава извън обхвата на тези креативни касапи. Пейн и Маккей продадоха своята визия за a Властелинът на пръстените адаптация благодарение на това, което беше описано като „вярност“ към Толкин, но нищо не може да бъде по-далеч от истината сега, когато имаме целия първи сезон за анализ и разопаковане. Далеч от това да се придържат към историите и темите на Средната земя, шоурънърите създадоха изцяло своя собствена история, изоставяйки преданията на Толкин и правейки диви, безразсъдни промени в Legendarium в процеса.

Може би по-лошото е, че „адаптацията“ на Amazon е лошо направена телевизия с безсмислена история, изградена върху диви съвпадения, измислени сюжетни линии и явно пренебрежение към различните градивни елементи, които правят всяка история завършена: логичен избор на герои, усещане за време и място и разказ напрежение – да не говорим за прекалено голям актьорски състав от предимно забравими и нехаризматични герои, някои изцяло гримирани за шоуто, а други изцяло променени, за да бъдат почти неузнаваеми.

По всеки начин, който наистина има значение, Пръстените на властта не успява от писането през актьорската игра до представянето. Той се проваля като адаптация, нито обогатява творчеството на Толкин, нито остава верен на него. Той се проваля като добра фантазия, като ни дава общи тропи и мелодрама, вместо да пламва нова почва. И се проваля като завладяваща история, пълна с евтини мистериозни кутии и неизненадващи „обрати“. И така, колко лошо е това шоу изпуснало пословичния palantir?

Позволете ми да обясня.

Пръстени на властта Не успява като адаптация на произведението на Толкин

Когато адаптирате утвърдено произведение от една среда към друга, неизменно ще се правят промени. Те никога няма да се харесат на всички, разбира се, но една нова среда го изисква. Това, което работи на страницата, не е задължително да работи на екрана. Когато се адаптира нещо толкова неясно и отворено като Втората епоха на Толкин, ще трябва да се попълнят много пропуски, за да се създаде разказ, подходящ за многосезонно телевизионно шоу. Отново, тези избори ще зарадват едни и ще вбесят други.

Но мисля, че е справедливо да се предположи, че когато се адаптира каквото и да е произведение, известна степен на вярност и вярност към изходния материал трябва да бъде най-малкото водещ принцип. Въпросът не е дали се променя трябва да бъдат направени, но какви промени и защо. Всяка промяна трябва да съществува в услуга на превеждането на оригиналното произведение на новия носител по начин, който го обогатява в рамките на този носител.

Във Втората епоха на Толкин има няколко големи събития, които се поддават много добре на преразказ в шоу с голям бюджет като Пръстените на властта. Едно от тях, без да е изненада, е изковаването на Пръстените на силата.

В оригиналната история изковаването на пръстените се извършва между 1500 и 1600 SA. Саурон, маскиран като Анатар, помага на известния елфически ковач Келебримбор и неговите сънародници с този магически занаят и заедно създават Деветте пръстена, които в крайна сметка отиват при хората, и Седемте пръстена, които в крайна сметка отиват при джуджетата. Трите елфически пръстена, Келебримбор изковава сам, след като Анатар/Саурон напуска Ерегион. Саурон изработва Единия тайно. Всичко това се случва в продължение на век. При вярна адаптация тези събития могат да бъдат съкратени до известна степен или ще бъде предадено изтичането на времето и само важните и решаващи моменти ще бъдат подчертани. Но всички пръстени ще бъдат изковани в хода на историята.

Тук описах за вас подходящ първи сезон на шоу, което се занимава с Втората епоха и Пръстените на силата. През този сезон щяхме да научим повече за амбициозния елф, Келебримбор (който можеше да бъде представен като млад и красив точно като Галадриел и Елронд, а не необяснимо техния застаряващ по-възрастен – елфите са безсмъртни!) Бихме могли да се задълбочим във връзката му с мистериозния Господар на Подаръци, Анатар, и научи защо тези двамата се свързват, докато Гил-Галад, Елронд и Галадриел не му вярват. Във всяка вярна адаптация на тази история изглежда очевидно, че Келебримбор, а не Галадриел, ще бъде централната и в крайна сметка трагична фигура.

Бихме могли също така да представим Деветте кралства на хората и Седемте кралства на джуджетата – същите кралства и крале, на които Пръстените на властта по-късно са дадени от Саурон, за да може той да ги контролира с Единствения пръстен. В тези области съществува голям потенциал за разказване на истории, който може да бъде украсен и разработен от компетентно телевизионно шоу. Подобна тема може да премине през всеки от тези герои: Изкушение, амбиция и падане в немилост.

В първия сезон на Пръстените на силата, не ни се показват други царства на хора освен Нуменор, който не е един от Деветте. Не са ни показани и другите шест господаря на джуджета отвъд Дурин. Общо около петнадесет минути отделяме на изковаването на пръстените, което се прави не по ред и почти като закъснение.

Наистина, Деветте и Седемте просто изобщо не са създадени в Сезон 1 и единственият начин те сега да бъдат изковани с помощта на Саурон е, ако Галадриел и Елронд мълчат за самоличността на Саурон. Тримата са направени и тези с помощта на Халбранд/Саурон (който обяснява сплавите на най-великия елфически ковач в света). Халбранд посещава Ерегион за ден-два, преди да разкрие истинската си самоличност на Галадриел и да избяга в Мордор. Галадриел и Елронд, с недоумение, пазят истинската му самоличност в тайна от Келебримбор.

Това също не са единствените странни промени в действителната история. Сюжетната линия на Митрил, която кара джуджетата и елфите да изглеждат зле, също прави благородния метал магически и дава на елфите до пролетта да оцелеят без него. Всичко това е изцяло измислено от създателите на шоуто. Същото е и създаването на Мордор с магическа дръжка на меч и счупена стена. Същото е и съществуването на Хобити и Истари през Втората епоха. Всичко това, от началото до края, отгоре надолу, измислено за шоуто. Питал съм това и преди, но с каква цел? Какво мислят шоурънърите, че всички тези допълнения и промени ще постигнат, освен да превърнат това изобщо не в историята на Толкин, а в чудовището на Франкенщайн.

Междувременно хронологията на Втората епоха е странно компресирана. Докато падането на Нуменор може да бъде собствена арка от два сезона (лесно) по-късно в шоуто, то вместо това е компресирано, за да се случи заедно с изковаването на пръстените – въпреки че и двете истории се развиват хиляди години една от друга. И с каква цел?

Промени в героите — Галадриел е Карен с кисело лице, наполовина по-висока и наполовина толкова завладяваща, колкото елфическата кралица на Толкин; Исилдур е наивно емо дете, което всички презират; Гил-Галад е интригант, късоглед деспот — като че ли прави всяка по-малка версия на себе си, слаба и бледа в сравнение с изходния материал, от който са взети. Междувременно новите герои на сериала са изградени около евтини холивудски тропи, вместо да им се даде дълбочината и сложността, на които човек би се надявал във всяка добра история, но особено в епос, уж базиран на Властелинът на пръстените.

В крайна сметка оставаме с някои „необичайни въпроси“, като например дали Исилдур е оцелял след взрива на вулкана – но това всъщност не са мистерии, като се има предвид, че всички знаем какво се случва с Исилдур в крайна сметка, всичко това кара човек да се чуди защо са структурирали серия по този начин. Защо толкова много мистерии? Защо толкова много „изненадващи“ обрати?

Тези промени обогатяват ли творчеството на Толкин? Те подобряват ли неговите истории или ни помагат да разберем по-ясно неговите теми и идеи? Предоставят ли ни нов контекст или запълват важни пропуски в Legendarium? По дяволите, те дори само ни забавляват?

Трудно ми е да разбера как. Вместо това те водят до първи сезон, който е неузнаваем, освен като естетическа почит към далеч по-добрата адаптация на Питър Джаксън на Властелинът на пръстените трилогия. Визуално има обратни извиквания към тези филми. Що се отнася до разказа, това просто не е разпознаваемо като Толкин в никакъв смисъл на думата. Това, че съвременната публика изглежда лесно засмукана от включването на евтини великденски яйца, не е извинение за лошото разказване на истории (поговорката на Непознатия „следвай си носа“ изглежда е харесала на мнозина и няколко красиви снимки – като тази в началото на тази публикация — изглеждат способни да разсейват).

Но какво ще стане, ако просто се насладим на това какво е, а не се тревожим дали е вярна адаптация на произведението на Толкин? Това помага ли на нещата?

Уви, отговорът на тези въпроси, скъпи читатели, е категорично „не“.

Пръстени на властта Не успява като добро фентъзи И Добро разказване на истории

Нека махнем Толкин от това шоу, скубе Пръстените на властта излезте изцяло от Средната земя и го хвърлете в един напълно измислен свят. Нека наречем този свят Iddlemurth.

Идълмърт е сравнително малка земя, бързо и лесно преминавана, пълна с елфи, джуджета и полулюди и едно човешко кралство, наречено Южните земи, което очевидно се състои от две села и липсващ крал, за когото хората знаят само че е техният крал, защото не е нямам лайна по него.

Точно до крайбрежието му е кралство Ронемун, на ден-два пътуване от Южните земи по море и близо до столицата на елфите, Лесдом, също (и само шест дни тежко пътуване до ковашкия град на елфите Еджън) . Всичко е доста близо едно до друго в Iddlemurth, което е удобно за неговите герои, които обичат да скачат от едно място на друго с малко чувство за време или разстояние.

Историята е приблизително следната: Древна принцеса-войн на елфи е прогонена от Идълмърт, но променя решението си и решава да преплува океана, за да се върне у дома и да продължи лова си за древен зъл тъмен господар на име Ронсавър. Докато плува, тя се натъква на сал от корабокрушенци оцелели и, както би било съвпадение, един от тези оцелели е самият тъмен лорд Ронсавър, макар и маскиран. След векове на търсене, малко късмет и самоубийствено плуване през океана й дават това, което е търсила през цялото това време.

Нашият герой, Dadladriel и Ronsaur (наричан Halberd) са спасени от кораб от Ronemún, който случайно също плава точно в тази част на океана по това време. Неговият капитан, Lord Crybaby, отвежда двойката обратно при кралицата, която бързо се съгласява да изпрати армията си с Dadladriel и Halberd в Южните земи (въпреки че Dadladriel е ужасен за всички и като цяло властен и неприятен без причина), където е село, което те не правят всъщност знам, че е нападнат от орки.

Независимо дали отидат или не, орките и техният лидер ще използват магически ключ, за да счупят бент, който ще предизвика експлозия на вулкан и ще превърне Южните земи в Родром, Царството на злото, защото предполагам, че това звучи като нещо, което се случва във фентъзи истории за хора, които всъщност не четат фантастични истории, но гледат много филми на JJ Abrams и прекарват твърде много време в Tumblr.

Битката в това, което скоро ще бъде Родром, е между нищожна група селяни, малък военен отряд от ронемунейски ездачи, чиято магическа технология за свиване им позволява да поберат всичките си коне на малките си кораби, и банда гоблини - навсякъде в две села, които са непокътнати пълни с хора, които силно не харесваме. Ронемунейските ездачи се появяват точно навреме. Всичко свърши бързо и никой важен не умира, дори когато вулканът изригне и задуши земята в пепел, дим и пламък.

На друго място, група ирландски стереотипи-половинчета са се натъкнали на мистериозен Непознат, който може да е или да не е зъл, но е държан в мистериозна кутия до самия край на сезона, само за да кара всички да гадаят. Сюжетът за халфлинга не върви бързо. Те са преследвани от три изключително глупави вещици, които са толкова невероятно плътни, че бъркат мистериозния Непознат с Ронзавър. Няма обяснение защо смятат, че това е дадено. Те се отстраняват достатъчно лесно от Непознатия, който, както откриваме, е добър. Научаваме, че полулюдите, от друга страна, са много лоши, избират да изоставят своите болни и наранени при всяка възможна възможност, само защото.

На друго място елф и джудже ни очароват с приятелството си, но тази първоначално очарователна връзка скоро е опетнена от измислен конфликт за благороден метал, който ще наречем Метрил. Той е син и има около 96.7% чистота, така че елфите очевидно се нуждаят от него само за да оцелеят до пролетта. По причини. Нищо не е дадено освен „светлината избледнява“, което отново звучи като нещо, което бихте намерили във фентъзи книгите, ако никога не сте си правили труда да ги четете и сте се отървали от своите запечени предразсъдъци към хората, които вместо това играят D&D. Следват много спорове между принца на джуджетата и неговия баща, но не са дадени причини Метрил да не се раздаде на елфите. Някои плачат, други викат, много мелодрама. В тази фантастична история споровете и караниците водят до целия конфликт.

Никъде това не е по-вярно, отколкото в сюжетната линия на Ronemúnean, където Daddy Crybaby спори непрестанно със сина си, Lil' Emo, който също спори постоянно с най-добрия си приятел, Punchy. Всички те спорят много, преди да отидат да се бият с орките в битката за спасяване на мръсното село.

С други думи, почти нищо не се случва в продължение на осем часа, освен една слаба битка, създаването на Rodrom чрез машина Rube Goldberg и в крайна сметка изковаването на три пръстена на властта. Въпреки че в Iddlemurth това не са пръстени, а по-скоро метрилови храсти.

Това не е добра фентъзи история, дори отделена от творчеството на Толкин. Представете си да адаптирате това отново към формата на книга. Как можа? Простото записване на диалога на хартия би било мъчение.

Героите са забравими в най-добрия случай. Дори не споменах някои от тях, защото техните истории са толкова ценни, а личностите им са плоски, сухи и празни като Южните земи. Коя (и защо) е Бронуин? Арондир? Тео? Защо изобщо ни пука за тях? Какво внасят те в историята, освен обикновени баналности и фантастични тропи?

Пръстените на властта е празна обвивка на шоу. Темпото на историята е изцяло на картата и липсва истинско напрежение или залози.

В крайна сметка това са седем епизода и половина пълнител, преди най-накрая да стигнем до очевидния обрат и изковаването на пръстените в последната половина на последния епизод. Той прави забележителни промени в работата на Толкин без видима причина и без вярност към изходния материал. Честно казано, трябва да спрем да го наричаме изцяло адаптация на произведението на Толкин. Amazon трябваше да спести парите и вместо това да наеме по-добри писатели, за да създадат нещо ново. Единствения начин Властелинът на пръстените всъщност служи тази история като маркетингов материал.

Пръстените на властта дори не се квалифицира като фен фантастика. Поне при повечето фен фантастики писателите (колкото и ужасни да са в занаята си) имат достатъчно уважение към изходния материал, за да не го хвърлят в огъня на Ородруин при първа възможност. Създателите на това шоу, далеч от това да демонстрират своята вярност към Толкин, са показали само арогантност и пренебрежение – или може би невежество – към неговото писане и разказване на истории.

Какъв срам. Тук има чудесни истории, които могат да бъдат разказани, и много място за креативните умове да украсят и обогатят изходния материал с герои и конфликти, които Толкин никога не е описвал, надграждайки работата си, вместо да я заменя изцяло. Уви, те са избрали евтина имитация, а не любовна адаптация.

Нямам много причини да се надявам на сезон 2, в който шоурънърите очевидно се надяват да направят Саурон повече като Уолтър Уайт и Тони Сопрано, давайки му история за произхода, от която той не се нуждае (той вече има такава) и която ще със сигурност нямат уменията или мъдростта да изработят.