„Доктор Стрейндж 2“ показва защо Disney не може да изостави мултиплекса

Уолт Дисни съобщава, че Marvel's Доктор Странно в многоличието на лудостта спечели още 8.9 милиона долара в Северна Америка в сряда, което е с 29% по-малко от 12.6 милиона долара във вторник. Това е капка по-близо до Iron Man 3 (-28%) И Отмъстителите: Възраст на Ultron (-28%) от 34% сряда/ден шест спад за Капитан Америка: Гражданската война. За да бъдем честни, общите множители сред тези летни начални филми ще означават само разликата между Доктор Странно 2 печелещи по-близо до 425 милиона долара на вътрешния пазар срещу печалба близо до 450 милиона долара. Очаквам втори уикенд спад между 58% (Iron Man 3) и 61% (Spider-Man 3), което би било над/под 75 милиона долара бруто и общо за десет дни от около 305 милиона долара на вътрешния пазар. Предполагайки подобно задържане в чужбина, както и подобно разделение 41/59 вътрешно/външно, продължението на MCU за 200 милиона долара може да завърши в неделя вечер с около 745 милиона долара в световен мащаб.

Това ще го остави в миналото F9 (721 милиона долара, включително 205 милиона долара в Китай) и зад Батман (760 милиона долара, включително 370 милиона долара на вътрешния пазар). Със сигурност ще се превърне във втория по големина холивудски грохот от ерата на Covid след Спайдърмен: Няма начин за вкъщи (1.89 милиарда долара). Предполагам, че ще бъде най-малкото в Китай Битката при езерото Чанджин (905 милиона долара, като повечето от тях са от Китай) да бъде второто по големина издание от ерата на Covid отвсякъде, но това все още не е предрешено. Филмът е спечелил 222.6 милиона долара на вътрешния пазар (ще мине Shang-Chi225 милиона долара на вътрешния пазар днес) и 309.8 милиона долара в чужбина (преминаване Тенет е 305 милиона долара в чужбина, което беше невероятно впечатляващо през лятото на 2020 г.) за глобален cume от 532.4 милиона долара. Това е първият грохот на Уолт Дисни над 300 милиона долара в чужбина и първият им глобален доход от над 450 милиона долара от Междузвездни войни: Изгревът на Скайуокър (1.073 милиарда долара) в края на 2019 г.

С обажданията на Disney за печалба вчера показаха приличен 7.9 милиона нарастване на абонаментите за Disney+ (до 137 милиона в световен мащаб), но голяма част от това идва от Индия, където Disney печели най-много $20 на година (и поне $0.63 на месец) от дадено абонатно домакинство. Ако вътрешните абонаменти са спаднали и това отново се дължи отчасти на 1.5-годишен момент, в който семействата не можеха да напуснат къщата, и ако многото/повечето потенциални абонаменти идват от отвъдморски територии, това е различен сценарий от непрекъснато нарастващите абонаменти от потребителите, които намаляват с 8 долара на месец. Ако приемем, че всеки един нов абонат идва от Индия и е избрал най-скъпата опция, която те не се забавляваха, но това е 153 милиона долара приходи. на Марвел Доктор Странно в многоличието на лудостта вероятно ще спечелят на Disney около $500-$700 милиона приходи само в световен театър.

имах Обръща се в червено спечелени дори Пейте 2 числа (406 милиона долара) в световен мащаб, това би било около 200-250 милиона долара приходи/наеми само от театрални постановки. Като го направиха предимно ексклузивен Disney+, те не получиха почти никакви приходи от театрални постановки от 17.7 милиона долара в световен мащаб, докато прочутият филм на Pixar спечели по-ниска зрителска публика (въпреки че все още обективно е „доста голяма“) от тази на Walt Disney Енканто. Този филм получи половинчат 31-дневен прожектор, а 250 милиона долара по целия свят все още изпращат повече пари на Disney от 17.7 милиона долара. Encanto експлозията на Disney+ през коледната седмица се разглежда като знак, че Боб Чапек е бил прав да го позиционира като продукт, който е предимно специфичен за стрийминг. Въпреки това, може би това беше просто супер приятен мюзикъл с песни, които децата искаха да гледат на повторение. Има защо Моана все още обикновено изскача сред първите десет филма във всяка дадена класация на Nielsen.

Както видяхме с Батман, Спайдърмен: Няма път към вкъщи, Пейте 2 и дори Безплатен Гай, мощна театрална кампания, водеща до успешен театрален прожектор, прави филм като Доктор Странно 2 по-ценен в стрийминг отвъдния живот, не по-малко. Идеята, че Disney най-вече ще го нарече напускане на поток от приходи, който им спечели 12 милиарда долара през 2019 г. (и вероятно щеше да им спечели около 7 милиарда долара през 2020 г. в свят без Covid), е извън абсурда. И все пак изглежда това се случва, с изключение на филмите на Кевин Фидж MCU и изключения като този на Джеймс Камерън въплъщение. Най-голямата опасност за киносалоните не е Covid, а студиата, които отказват да осигурят на кината постоянен поток от малки до средни студийни програмисти, за да ги поддържат да работят между стълбовете на палатката. И Дисни дори задържа няколко от тези стълбове за палатки.

Това лято има едва дузина „големи“ театрални издания и за да бъдем честни Disney предоставя три от по-големите (Доктор Стрейндж 2, Лайтър намлява Тор: Любов и гръм), докато Universal предлага другите големи три (Джурасик свят: Доминион, Миньони: Възходът на Гру и вероятно пробив на Джордан Пийл Nope) заедно с Paramount's Топ Гън: Маверик, Sony Влак-стрела и Warner Bros. Елвис. Дисни не е единственото „проблемно студио“ в това отношение. Въпреки това, честно или не, има нещо мрачно в това как Disney прекара шест години в обучение на публиката да гледа на големите си марки (MCU, Lucasfilm, WDA, Pixar и т.н.) като единствените автоматично достойни за кино събития за спорадични киномани (докато Netflix е убеден ни, че всичко останало заслужава само гледане на стрийминг у дома), само за да привидно вземат топката си и да се приберат вкъщи при първите признаци на илюзорно или временно увеличение на акциите в стил Netflix.

Отново, това не е „кинази добри и лоши поточно предаване“. Вярвам, че, особено след като пандемията избледнява като променлива за успеха на театъра, остава опасност в студиата да саботират самите театри, необходими за осигуряване на мега-долари, само за потенциално/може би извличане на своите стрийминг цифри по нареждане на ненадеждна стена Уличен разказ. Театрите не могат да съществуват Thor 4 намлява Jurassic World 3 сам. Освен това, както видяхме чрез моментна популярност за по-стари заглавия на трети страни в Netflix (последното забравено голямо американски маршали) и моментен интерес към Последният дуел намлява Смърт край Нил на HBO Max и Hulu, потенциалът за гледане на поточно предаване създава безопасност за по-малко сигурни театрални издания, оттук и сделката на Sony с големи пари за първа заплата с Netflix. И чистите приходи, генерирани от успешното кината, и начина, по който успешното представяне помага, а не пречи на техните специфични за стрийминг цели.