Елвис е разтърсващ завет за „The King“, подкрепен от електрическо централно изпълнение

Филмовата и литературната история са изпълнени с примери за корумпирани, злобни герои, които се стремят да си проправят път чрез измама, предателство и манипулация за една или друга цел. От лейди Макбет до Мелкор, Палпатин до Човекът в черно на Стивън Кинг, Сатана до Мара, много от тези фигури са изкушавали дори най-великите герои, а някои дори са победили. В Елвис, този архетип приема формата на реалния промотор/мениджър на Елвис „Полковник Том Паркър“ и е най-лесно да разберете филма в този обектив. В този случай, както всички трагично знаем, „героят“ пада. Това е стилен биографичен филм със зашеметяващо изпълнение на Остин Бътлър, който разтърсва пътя си достатъчно успешно, за да преодолее някои от иначе важните проблеми на филма.

Елвис описва възхода към славата, живота и падането на един Елвис Пресли (електрически и трансформиран Остин Бътлър), певец, който е толкова дълбоко вкоренен в историята на американската поп култура, че за най-широките щрихи той няма нужда от обяснение. Той среща полковник Том Паркър (Том Ханкс), мистериозен холандски промоутър, който се привързва към изгряващата звезда на Пресли и постепенно започва да контролира живота на певеца. Гледаме как Елвис се влюбва в Присила (Оливия ДеДжондж), влиза в съдбовната си резиденция във Вегас и изпада в навици, които налагат трагичната му гибел.

Лурман има излишен стил тук и целият филм е положително зареден с него – цвят, бързи редакции и движение на камерата, мета моменти и промени в стила и от време на време поп на съвременната музика. Това прави дългия филм приятен за гледане (в по-голямата си част) въпреки дългата продължителност на филма. Изключението тук е в частта от филма във Вегас, където темпото се забавя значително заедно с някои сцени, които се чувстват, честно казано, повече от малко излишни.

Акцентът върху стила обаче идва с уловка, тъй като бързото темпо и смяната на редактиране и твърде лесно се плъзгат по наистина важни части от живота на Елвис (но все пак привидно виждаме части от всяко едно изпълнение на Вегас). Например, майката на Елвис е изгубена от алкохолизъм в основен обрат за героя, но бързите прерязвания на тази част от филма го карат да се почувства като фактоид, крещящ от герой, бягащ през вратата (известен още като „yourmomisdeadokaythanksbye!!! ”). Филмът е положително зареден със сцени, които трябва да имат малко повече място за дишане (в няколко случая съкращенията се случиха веднага след важни реплики, сякаш Елвис не можех да си направим труда да ги пробвам).

Най-добрата част от филма от лонгшот е превръщането на Остин Бътлър в свръхнова като титулярния певец. Изпълнението му има сложност, емоция и толкова много харизма, че тласка филма напред почти въпреки себе си. Въпреки че има някои слабости, изпълнението на Бътлър отвлича вниманието от почти всички от тях в едно от най-запомнящите се изпълнения на годината досега. Също така си струва да се отбележи, че DeJonge е страхотна (макар и недостатъчно използвана) Присила — тя е страхотна във всяка сцена, в която участва, въпреки че е много недостатъчно използвана.

Най-големият проблем тук е любопитният избор да се разкаже филмът през перспективата на полковника Том Паркър от Том Ханкс, промоутъра/мениджъра на Елвис и двигател на падането на Елвис (поне както го казва филмът). Погребан под протезата и акцента на злодей от Остин Пауърс, Ханкс наистина продава вибрациите на Паркър за манипулативно-змийско-продавач на масло, но е подобрен до точката на лагерна карикатура между акцента, понякога странно произнасяне на реплики и странни избори за рамкиране на повествование (като карайки Паркър да говори с публиката от, какво, ефирен етаж на слот машина?).

Отвъд странностите на представянето на Ханкс, още по-странно е, че филмът разказва историята чрез разказа на Паркър и до известна степен през перспективата. Той принуждава да се фокусира върху взаимодействията на Елвис с Паркър и неговия професионален живот, което има смисъл в контекста на изобразяването на падането на Елвис и ролята на Паркър в него, но също така отрязва потенциала за изследване на редица други релевантни фактори в живота на " Кралят'. Виждаме сравнително малко Присила. Някои важни или запомнящи се герои отпадат от лицето на Земята на филма (Джими Роджърс Сноу и Стив Биндер като само два примера). Лиза Мари е едва на екрана.

По-неприятните избори в живота на Елвис, както са изобразени, са показани в резултат на неговото падение, предизвикано от наркотици (и ограничено до „измама“), когато животът му е бил много по-сложен в аспекти, отколкото се вижда тук. Например, срещата му с Присила наистина се плъзга от факта, че Елвис беше на 24 години, а Присила на 14, разлика във възрастта, внесена може би час по-късно, когато двойката се раздели и той твърди, че очаква повторното им събиране, когато „вие сте на 40 и Аз съм на 50” — какво умело контрабандно признание. Всички тези странни слайдове и пропуски са резултат от много особения избор на фокусиране на филма през коварния обектив на Паркър.

Като цяло, Елвис е весело, цялостно завладяващо турне през един обектив на влиятелния живот на Елвис. Някои решения сериозно заплашват да провалят проекта и в най-добрия случай те са любопитни, но ако някой успее да преодолее пагубния им ефект върху потенциала на историята, това е добър момент. Най-важното е да се отбележи, че Остин Бътлър блести толкова ярко в ролята си, че е лесно да се разбере защо Кралят е имал такова електрическо въздействие върху американската култура... Бътлър е недвусмислена звезда тук и ако наследството на филма се основава главно на гравитацията на едно синьо велур изпълнение тук е в добри ръце (ъ-ъ, на добри бедра?).

Елвис Излиза по кината на 24 юни 2022 г.