Хенри Селик говори за „Wendell And Wild“ на Netflix, бизнеса с Джордан Пийл и афропънка

Благодарение на перфектната буря от креативност и амбиция, ние имаме Уендъл и Уайлд, най-новият скъпоценен камък на stop motion анимацията от режисьора Хенри Селик.

Сътрудничество с Джордан Пийл, което първоначално се появи преди първата копка Излез беше дори зелено осветен, той разказва историята на двойка братя интриги демони, които карат тийнейджърка да ги призове в Земята на живите. Това е диво пътуване, обвито в зашеметяваща визия. Вече се предава в NetflixNFLX
.

Свързах се със Селик, за да разбера повече за първия му филм от 2009 г. насам Коралайн, наративните влияния на афропънка и защо осигуряването на рейтинг PG-13 беше ключово.

Саймън Томпсън: Добре дошъл обратно. Страхотно е, че отново управляваш нещо подобно. Грубо ли е да питам какво отне толкова време?

Хенри Селик: Ни най-малко. Коралайн излезе през 2009 г. и имах последващ проект и прекарах няколко години в него. Беше наречено Кралят на сенките, но в крайна сметка не се получи. Винаги има други фактори, които участват в това как един филм се поддържа или не от дадено студио, а този беше спрян. Това, което ме накара отново да видя Ключ и Пийл предаване по Comedy Central. Това започна през 2012 г. и до 2015 г. бях толкова влюбен в шоуто, че се свързах с Кийгън-Майкъл Кий и Джордан Пийл, защото случайно имах стара история в джоба си. Беше само седем страници, вдъхновени от синовете ми, когато бяха малки и демонични, за двама братя демони. Това беше шоуто, което ме вдъхнови да опитам отново да направя филм. Това доведе до срещата ни и Джордан се оказа супер осведомен и фен на анимацията със стоп кадър. След като чуете историята и прочетете страниците, искате да станете сътрудник. Беше преди да стреля Излез, първият му филм на ужасите на живо. Идеите му бяха толкова добри, идеите му за новата компания, която създаваше, Monkeypaw Productions, бяха толкова интригуващи, че това наистина се случи тогава. Все още беше много отдавна, но ако изключим пандемията, не е толкова дълго. Необходими бяха таланти на други хора, за да ме вдъхновят да опитам отново и да го направя филм, и аз съм наистина доволен от това.

Томпсън: Интересното е, че казвате това, когато се обърнахте към момчетата преди Излез? Беше ли странно за Джордан по онова време някой да дойде при него с филмов проект като този? Той все още се смяташе за комик.

Селик: Исках да работя и с двамата, а Кийгън-Майкъл просто предположи, че тъй като са правили това в други шоута, става дума за гласова работа. Джордан случайно знаеше какво правя и обичаше стоп моушън, така че беше негова идея да се активизирам и да бъда по-скоро сърежисьор. Разбрах какви гении са двамата от шоуто им и че са написали много от нещата, които изпълняват, а след това той ми позволи да прочета сценария му за Излез. Той работеше върху него в продължение на много години и това беше любимият му проект. Веднага разбрах какъв адски велик писател и разказвач беше той. Не мога да обясня всичко, но мисля, че е трябвало да бъде и че той е видял нещо в работата ми. Вече знаех за определено ниво на талант, но след това от неговия сценарий видях цялото това друго ниво. Разработихме и разработихме нашата история и герои и аз доведох илюстратор и друг продуцент, за да помогнат, Елън Голдсмит-Вейн, но все още трябваше да извадим историята, за да я представим. Той имаше много неща, така че прекарах много време в разработването му и тогава той разбра, че ще направят Излез; беше много нисък бюджет и точно преди да излезе, той каза: „Трябва да излезем и да представим Уендъл и Уайлд, защото се притесняваше Излез може да бомба. Не бях гледал кадри, но го бях чел и знаех, че е страхотен; тогава беше този феноменален хит и всички искаха да участват в бизнеса с Джордан Пийл. В този момент той беше локомотивът, а аз бях кабуза. Не отидохме навсякъде с това, защото знаехме, че нашата история е много необичайна и също така искахме рейтинг PG-13. За анимацията в тази страна е трудно да се получи това. Хората не вярват в това, но ние искахме тази стая да играе. Занесохме го на няколко места и Netflix беше тази, която каза „да“ и ни даде оценката, която искахме. Беше дълго пътуване, но след Излез беше освободен, светът се промени и ние най-накрая бяхме на път.

Томпсън: Стоп анимацията отнема много време и не е най-евтината среда за работа. Колко лесно беше да привлечете хората? В свят, който е гладен за постоянно съдържание, може да има тенденция хората да искат незабавно или по-рано и възможно най-евтино.

Селик: Абсолютно и това е сложно нещо. Ако се върнете към Кошмарът преди Коледа, това се случи, защото беше подарък за Тим Бъртън да го накара да се върне в Дисни и да прави големи блокбъстъри, каквито правеше навън с свръзка филми. Идеята беше да се направи с нисък бюджет. Бях приятел с Тим от години и знаех за първоначалната идея за този проект, но той режисираше други филми на живо, така че ме помоли да го режисирам и ние свършихме работата си. Беше направен за много по-нисък бюджет от традиционните филми на Дисни и излезе и спечели парите си. Що се отнася до задгробния му живот, никой не би могъл да го предвиди. Правехме Джеймс и гигантската праскова когато Toy Story излезе и разбира се, CGI се случи и тогава всичко трябва да е CGI. Toy Story случайно имаше невероятно добра история и външният вид беше нов, но винаги е: „Кои са лесните неща за разбиране за това как правим повече пари в анимацията?“ Така че в средата на Джеймс и гигантската праскова, ръководителят на продукцията ми каза: „Е, така или иначе не виждаме това спиране на движение като жизнеспособна форма.“ Дори не бяхме готови с филма. С анимацията със стоп-моушън тя идва и си отива, след това се появява отново и отново си отива. Нещата се промениха със стрийминг, защото много групи за стрийминг осъзнаха, особено Netflix, който беше първият, че не е нужно да сме успешни с всички през първия уикенд. Можем да рискуваме и можем да намерим нашата публика. Това помага на Netflix да рискува със стоп кадър, традиционна ръчно рисувана анимация и много CG. Те имат моя филм, Гилермо дел Торо има красивото Пинокио, и те имат два проекта с Aardman Animation, защото това е различен бизнес модел. Бих искал да мисля, че ако хората гледат филмите, стоп моушънът не трябва да изчезне за осем години, преди да се върне.

Томпсън: Освен анимацията и брилянтния начин, по който историята подчертава теми и проблеми за обсъждане, саундтракът на филма е брилянтен двигател на разказа. Беше страхотно да чуя групи, които обичам, като Fishbone, използвани по този начин. Какво можете да ми кажете за този процес?

Селик: Ще взема този кредит. Както знаете, през 1985 г. режисирах музикален видеоклип за Fishbone, така че ги познавах. Знаех за съвременниците им; Аз съм аматьор музикант, така че имах тази история. Там, където започна, беше Кат. Как изглежда тя? Двамата с Джордан се съгласихме, че това донякъде новомодно културно движение, наречено афропънк, е наистина страхотно. Съществува от около десет години, може би малко повече, където по-младите хора почитат първо поколение черни и кафяви пънк групи от 70-те и 80-те години. Те имат своя собствена уникална мода и също така почитат нови групи, които са или пънк, или черни пънк съседни, като Janelle Monae. Тя е участвала на техните фестивали и е чудесен пример. Тоалетите са едни от най-креативните произведения, които съм виждал да правят хора, включително използването на цвят, бодиарт и останалото. И така, всичко започва с Кат и коя иска да бъде, след като има този шанс. Оттам се разрасна каква ще бъде нейната музика. То стана по-голямо и се превърна в емоционална връзка с нейния баща, който се оказа голям фен на групи от първо поколение като тези, за които познавах. Не ги познавах всички, но със сигурност знаех Bad Brains, Death, Fishbone и Living Color, които се появиха по-късно. Тогава бяхме на състезания. Тя имаше този бумбокс и има микстейп, но кои са песните? Джордан имаше отлични приноси, Netflix имаше страхотни хора като Брандън Култър, един от нашите изпълнители, и Карън Толивър, която дойде като вицепрезидент, ни даде един вид нов живот, за да върнем някои от песните, които не можех да си позволя. Моят редактор, Манди Хътчингс, беше страхотна, защото познаваше всички групи от всички епохи, така че беше много забавно да изберем най-добрата песен за момента и за вътрешния живот на нашите герои. Всичко не се събра до много късен етап от процеса, но съм толкова щастлив, че се получи. Това е просто едно от онези неща, при които си играехме с него, отдръпнахме се от него и след това го прегърнахме, и то желира преди около два месеца.

Томпсън: Докоснахте се Кошмарът преди Коледа, а през 2023 г. се навършват 30 години. какво си планирал Започнахте ли да водите дискусии как да отпразнувате това? Бил съм на предишни празненства на филма в Hollywood Bowl и те бяха невероятни. Какво мислиш?

Селик: Аз съм в периферията на дискусиите. Надявам се да има голямо обществено събиране. Тим е много сдържан, но тайно е присъствал на Hollywood Bowl. Повторна среща с изпълнителите, които все още са с нас и ключови таланти, би било чудесно. Никога не знам какво готви Дисни. Учтиви са, но не ме държат в течение през цялото време.

Уендъл и Уайлд сега е стрийминг на Netflix.