IFFI 2022 представя филмите на Аша Парех, актьорът говори за най-трудния си филм

Актьорът ветеран от Боливуд Аша Парех казва, че нейните филми на хинди Правете Бадан Explicit Female (Изрично Жена) и Чираг (1969) бяха най-трудните филми в кариерата й в индийската филмова индустрия. В интервю в кулоарите на текущия 53-ти Международен филмов фестивал на Индия (IFFI) в Гоа (Индия) тя говори за своите филми и режисьорите, с които е работила.

Запитана за най-трудния филм в кариерата й, Парех казва, че е бил Чираг – режисиран от Raj Khosla и с участието на Sunil Dutt срещу нея. "Аз бих казал Чираг беше един филм и след това Правете Бадан тъй като имаха различни нюанси на характера (които бяха нови за мен).“

Парех управлява хинди филмовата индустрия между 60-те и 80-те години и наскоро бе удостоен с наградата Dadasaheb Phalke – най-високото отличие в областта на индийското кино, което се връчва всяка година на церемонията по връчването на Националната филмова награда. Всяка година IFFI провежда ретроспективна прожекция на филми на носителя на наградата Dadasaheb Phalke. Парех избра До Бадан, Кати Патанг намлява Теесри Манзил за представянето на IFFI 2022.

Припомняйки си времето, когато подписа филмите, прожектирани на IFFI 2022, Парех казва: „Шакти Саманта режисира три филма и той ме помоли да работя с него. Дадоха ми книгата (Хинди филмът от 1971 г Кати Патанг се базираше на едноименната книга на хинди на Гулшан Нанда, а самата тя беше базирана на книгата на американския криминален писател Уилям Айриш от 1948 г. „Омъжих се за мъртвец“.) за четене и намерих героя много различен от това, което бях направил. Играх вдовица, която не съм.”

Тя добавя, че се е заела Правете Бадан за патоса, който героинята й имаше във филма, и факта, че тя наистина искаше да работи с режисьора Хосла. Тя казва, че нейната роля не е това, което я е накарало да се заеме Теесри Манзил. "Направих Теесри Манзил, повече за забавното изживяване, което беше филмът. Не бих казал, че ролята ме накара да работя в него, но (направих го), защото беше забавен филм.”

Припомняйки си емблематичните режисьори, с които е работила, Парех казва, че е трябвало да се подготви много, когато е работила с Виджай Ананд, тъй като той е снимал единични дълги кадри за своите сцени, докато тя наистина се е наслаждавала на работата с Насир Хюсеин. „Насир правеше забавни филми, аз работих с него в първия си филм Дил Де Ке Дехо (първи филм като главна актриса) и това беше асоциация, в която можех да говоря с него и да разбера посоката му. Научих много, работейки с него.”

Парех си спомня как Хосла понякога се „отклоняваше“. „Raj Khosla понякога се отклоняваше от коловоза, но в повечето случаи беше на път и правеше красиви филми. Когато дойде да ме помоли да работя в Mai Tulsi Tere Angan Ki, аз го помолих да покаже (в окончателната редакция) всичко, което първоначално ми беше разказал. „Няма да отрежеш нищо от това“, помолих го, той обеща и удържа на думата си. Всичко, което заснехме, беше използвано без никакви разфасовки.

Тя също така казва, че като първата жена, оглавяваща Централния съвет за сертифициране на филми (CBFC) – органът, който сертифицира филми в Индия – тя се сблъсква с много негативизъм. „Само защото бях първата жена, пресата наистина ме разби. Пресата беше много жестока, но аз бях строг, правех каквото исках. Научих много. Но да, продуцентите не бяха доволни, когато нарязвах филмите им. Но ние направихме каквото трябваше, следвахме насоките. Имаше определени филми, които не мисля, че трябваше да преминат, така че не ги подминахме.”

(Това интервю е редактирано и съкратено за яснота)