Джеф Бек и Джони Деп развълнуваха крещящите фенове по време на сюрреалистично действие в Чикаго

Сътрудничеството е идея, която често е в основата на кариерата на английския китарист Джеф Бек, който е работил в Yardbirds и Jeff Beck Group, преди да запише албуми с артисти като Jan Hammer, Jed Leiber, Imelda May и други, на път към американските продажби на албуми на повече над пет милиона за почти шест десетилетия.

Последният му студиен албум 18 вижда, че легендарният китарист работи в тясно сътрудничество с актьора и музикант Джони Деп, най-известен с филмография, отговорна за три номинации за Оскар, както и работа с артисти като Шейн Макгоуън, Иги Поп, Oasis и супергрупата the Hollywood Vampires (което го поставя до Алис Купър и Китаристът на Aerosmith Джо Пери).

Издадена миналия юли, 18 открива, че дуото изработва две оригинални композиции, като същевременно поставя свое собствено въртене върху единадесет кавъра, вариращи от слънчевия поп на Beach Boys до постпънк готик рока на Killing Joke.

Албумът играе ролята на централна част от текущото им турне, което ще премине през САЩ до средата на ноември (преди новообявените европейски дати за Деп с Hollywood Vampires през 2023 г.).

По-голямата част от новия албум е инструментална, като Деп използва вокали за няколко песни. Двамата се придържаха най-вече към този формат на сцената в неделя вечер в Чикагския театър, представление, в което закачките бяха сведени до минимум.

"Благодаря ти!" каза Бек след „Голям блок“. „Джони! Това е Джони!“ каза той в края на шоуто, сочейки вляво към китариста, Деп добави само вокали, докато дуото избра да остави музиката да говори в продължение на 90 минути.

Подкрепен от мощна група от три части (барабанист Аника Нилс, басист Ронда Смит и клавирист Робърт Стивънсън), Бек даде ход на нещата, Деп се присъедини към ансамбъла около половината за шест песни, преди да се върне по време на биса.

Докато Деп беше доволен да отстъпи централната сцена на Бек, Бек беше също толкова щедър към колегите си от групата, позволявайки на латентния джаз гръбнак на триото да блести навсякъде.

Бек преработи класическата „Freeway Jam“, за да отвори шоуто, поставяйки куката отпред и в центъра. Разпери широко ръце, той блесна с голяма усмивка, докато песента наближаваше края си, тазгодишните дати отбелязват първите му изпълнения от 2019 г.

Бек тръгна наляво, приближавайки се към групата си, докато „Loose Cannon“ започна следващата. Смит бе вдигнала левия си крак върху барабана, докато двукратният член на Залата на славата на рокендрола погледна през лявото му рамо и гърба, сияещ към групата си, преди да вдигне дясната си ръка в триумф в края на песента.

Клавиатурите на Stevenson блестяха по време на атмосферното интро към “Midnight Walker,” най-добрият момент от новия албум и подчертан от прочувственото умишлено подбиране на Beck в неделя вечер в Чикаго.

Със слънчеви очила, Бек свири като вокал на Брайън Уилсън на възхитителен кавър на „Caroline No“ на Beach Boys, китаристът се премества към разговорната кутия по време на „Me and the Devil Blues“ на Робърт Джонсън по-късно.

Бек наистина се присъедини към Смит по време на „Big Block“, ранното раздробяване отстъпи място на по-блусови лайкове с напредването на песента, силата на ритъм секцията на целия екран. Но никъде силата на групата не беше по-ясна, отколкото по време на „You Know You Know“, изпълнение на Mahavishnu Orchestra, което включваше разширени дръм и бас сола от Nilles и Smith.

„Страхотно е да се върна тук, в Чикаго“, каза Бек след „Защото приключихме като любовници“. „По-добре да имам малко помощ за следващия“, каза той, докато Деп, изглеждащ като част от рокендрол скитник, излезе на сцената за първи път в неделя, облечен с шал, слънчеви очила и шапка.

„Обичаме те, Джони!“ започна почти неспирен залп от обич към актьора и музиканта. Някои фенове бяха облечени Карибски пирати cosplay, излъчвайки непрекъсната какофония от викове, писъци, писъци и ридания през останалата част от концерта в неделя вечер.

Бек и Деп измислиха образи на една отминала епоха, докато започваха, заедно с весело изпълнение на „Rumble“ на Link Wray, Деп, 12 струнна акустика в ръка, добавяйки водещ вокал към новата „This is a Song for Miss Heady Lamarr " следващия.

Съблече и отново на електрическа китара, Деп грабна микрофона с две ръце, навеждайки се към ранен вокал на „Isolation“ на Джон Ленън, първият сингъл на дуото и колективно високо място в неделя вечер.

С тихо интро към „Time“ на Денис Уилсън, изкрещяно изцяло от сюрреалистичния монтаж, дуото се насочи към бис с психеделична, инструментална версия на „A Day in the Life“ на Бийтълс, Деп на акустика, докато Бек опустошаваше поредица от електрически сола, преминаващи от тихо към силно, свирене по-бавно, отколкото бързо, китара във въздуха, докато той излизаше от сцената. „Little Wing“ на Джими Хендрикс беше връхната точка на бис скоро след това.

Въоръжен само с хармоника и акустична китара, певец, автор на песни Желание плени разпродадената публика в продължение на половинчасов начален сет, започвайки с „Cocaine Smile“, преди да остави хармониката за „Coming Down“.

Desure, който се запозна с Деп, докато работеше в магазин за татуировки, представи заразителен кавър на „I'm on Fire“ на Брус Спрингстийн, преди да премине към „Kick Rocks“ и нов сингъл „Нишки."

„Бях на път с тези момчета от 14 срещи. Това е последната нощ”, каза Желание на сцената на Чикагския театър. „Горчиво е. Но да завършим на такова красиво място е ОК.”