Джон Карпентър говори за култовата класика „Бягство от Лос Анджелис“ и отново да бъде отворен за режисура

Злонамерен при първоначалното му излизане през 1996 г., режисьор Джон Карпентър Бягство от Лос Анджелис си спечели нарастващ култ.

След десетилетие на разработка, Кърт Ръсел повтори емблематичната роля на Snake Plissken в постапокалиптичното продължение. След успеха на мисията му в Ню Йорк, правителството го изпраща на Западното крайбрежие, за да си върне потенциално устройство на Страшния съд, което е някъде в града, сега остров и дом на армия от злобни герои.

Благодарение на Paramount Pictures Home Entertainment, визията на режисьора получава своята най-ясна версия досега, тъй като пристига на 4K UHD за първи път.

Срещнах се с емблематичния режисьор, за да обсъдим филма с бюджет от 50 милиона долара, част от работата му, която той винаги е смятал за недооценена. 

Саймън Томпсън: Бягство от Лос Анджелис продължава да събира последователи през годините и е ваш любимец откакто беше пуснат. Филмът, който набира популярност, потвърждава ли любовта ви към този филм? Изглежда, че хората най-накрая виждат това, което видяхте в него.

Джон Карпентър:  Не знам дали е така или не. Просто се радвам, че набира тази популярност. наистина копая Бягство от Лос Анджелис, и винаги съм го правил. Обичам делтапланеризма и обичам Питър Фонда като Pipeline. По-добре от това не става.

Томпсън: Това е 4K версия. Бягство от Лос Анджелис е пуснат в различни формати през годините, но това ще бъде най-яката версия на вашата визия. Изкушавали ли сте се някога да се върнете назад и да го коригирате, подобрите или да направите някакви промени в него през годините?

Дърводелец: Не, нито за секунда.

Томпсън: Защо е така? Джордж Лукас се върна с Star Wars филми и добавени или актуализирани неща. Искате ли да запазите работата си чиста?

Дърводелец: Той е перфекционист, а аз не съм. много съм мързелив. Приключих с този филм и не искам да го преглеждам отново. Свърших го, слава Богу.

Томпсън: Спечели 25 милиона долара. Какво си спомняте за първия уикенд на Бягство от Лос Анджелис? Ходихте ли в някой театър и гледахте ли го с публика?

Дърводелец: Не, не го направих. Само си спомням, че получих обаждания за номерата от Шери Лансинг в студиото. В известен смисъл те бяха наред, защото беше съизмерима с първата. не помня какво Бягство от Ню Йорк отвори с, но този отвори около същата фигура, така че беше добре. Просто си помислих: „Каквото прави, прави“.

Томпсън: Сега имаме социални медии, за да преценим как публиката реагира незабавно на филм. Как и кога разбрахте дали работи за публиката по това време? Те виждаха ли това, което искахте да видят в него?

Дърводелец: Имахме само пробни прожекции с публика. Ще седим и ще го гледаме с тях и ще видим какво ще вземат. Имахме проблем с дължината Бягство от Лос Анджелис, и ние никога не сме решили това. Вероятно трябваше малко да се намали.

Томпсън: Какво се открояваше доста рано, когато ставаше дума за неща, с които публиката се ангажира? Съвпадна ли с очакванията ви?

Дърводелец: Всички обичаха сърфирането, което мислех, че ще го направят. Те харесаха делтапланеризма, което се надявах да го направят. Тези неща очевидно харесват публиката.

Томпсън: Имаше ли много неща, които заснехте и не успяхте?

Дърводелец: Имаше някои неща, да, но не много.

Томпсън: Има ли нещо, което ви идва на ум, което бихте искали да включите? Имате ли някъде от тези кадри в архивите? Вие архивист ли сте?

Дърводелец: Не и не.

Томпсън: Често питам режисьорите за неща, които са искали да направят във филм, но това не беше възможно нито поради бюджетни или времеви ограничения, нито защото технологията не беше налична. Имахте 50 милиона долара, за да направите това. Имаше ли нещо, което искаше да опиташ и да осъзнаеш, че не се е случило?

Дърводелец: Е, няколко неща не се случиха така, както бих искал. Въпреки че имахме по-голям бюджет от Бягство от Ню Йорк, нямахме достатъчно голям бюджет. Можехме да използваме малко повече пари.

Томпсън: Къде бихте похарчили това? Това би ли се отразило на ефектите?

Дърводелец: Да.

Томпсън: Кърт много искаше да направи това, беше много замесен в това. Бягство от Лос Анджелис остава единствената му писмена заслуга. Какво мислите, че той донесе с повишеното си участие, което вече не беше на масата с първия?

Дърводелец: Това беше неговата страст към героя и любовта му към света, който сме създали. Това беше свят, който оставих след себе си, но той го разпали отново и той възроди моята собствена любов към него.

Томпсън: Какво видя той в Snake, което вие не сте виждали в героя, пропуснал е или не е развил, за което е видял възможността?

Дърводелец: Не знам какво точно беше, но мисля, че той просто искаше да го прегледа отново и да го преживее. Не знам дали той искаше да промени нещо, но му хареса да играе този герой и мисля, че това беше голямото нещо.

Томпсън: Колко от това успяхте да заснемете на място в и около Лос Анджелис? Знам, че голяма част от него беше на различни звукови сцени и фонови сцени, включително квадрата в Universal Studios, използван в Завръщане в бъдещето за голяма сцена в изоставен тематичен парк. 

Дърводелец: Доста беше по улиците на Лос Анджелис. Имахме земетресение през 1994 г., така че използвахме някои от тези зони. Имаше една улица в долината, която използвахме, която беше разрушена. О, човече. Дори не се опитахме да снимаме Дисниленд. Нямаше да ни позволят, така че използвахме резерва в Universal за това.

Томпсън: Дори не си направи труда да се обадиш на Дисни.

Дърводелец: (Смее се) О, не, не, не, нямаше да ни позволят да се приближим до тях.

Томпсън: Кога за последен път вие и Кърт обсъждахте да правите друг филм на Snake Plissken? Имате ли още дискусии за повече бягства? Имаше план за трети, но това стана Призраци на Марс.

Дърводелец: (смее се)

Томпсън: Смееш се. Това не е ли вярно?

Дърводелец: Е, приемам го. Не, това е доста вярно. С Кърт вече не говорим за това. Кърт смята, че вече е твърде стар за ролята.

Томпсън: Ако имаше такъв, щеше ли някога да има изгледа синът на Снейк да поеме Бягство камина?

Дърводелец: Не знам но може би. Никога не знаеш в този бизнес. 

Томпсън: На ​​кого бихте се доверили да вземе това и да се захване с него? Чувствахте се комфортно с Blumhouse и Хелоуин. Бихте ли искали да го режисирате сами?

Дърводелец: Не. Бих искал да участвам в музиката. Това би било забавно да се направи. Не става дума за доверие. Вероятно има много режисьори, на които вярвам, но бих искал някой със страст към това.

Томпсън: Това означава ли, че си отворен за терена?

Дърводелец: Е, те правят нещо в 20th Century Studios. Вярвам, че работят по рестартиране на Бягство от Ню Йорк, но не съм сигурен за какво става дума. Така или иначе чувам.

Томпсън: Нещо, за което винаги съм искал да те попитам Бягство от Лос Анджелис е нещо, което се случва с края на филма. Снейк поглежда в камерата и произнася линия. Това Кърт разбива ли четвъртата стена или Снейк гледа и говори с някого?

Дърводелец: Той разбива четвъртата стена. Той прави това, което вие не трябва да правите като актьор; това е престъпление.

Томпсън: Това ли искаше или искаше от Кърт да направи?

Дърводелец: Не (Смее се). Това беше Кърт. Това беше нещо, което той отчаяно искаше да направи. Той също го направи в онзи филм на Тарантино, Death Proof.

Томпсън: Снимахте ли различни версии, някои с които той разбива четвъртата стена, а други с Кърт не го прави?

Дърводелец: Не, той беше обвързан. Той се забавляваше толкова много с това. Той обичаше да го прави.

Томпсън: Ако не искаш да правиш друг Бягство филм, бихте ли се върнали към режисурата изобщо или сте приключили с това?

Дърводелец: Отворен съм към режисурата, но не искам да работя толкова усилено, колкото съм работил Бягство от Ел Ей. и Призраци на Марс. Работих много усилено в тези филми. За малко да се убия и не исках да работя толкова усилено отново. Обичам този музикален бизнес. Страхотно е и е много забавно.

Томпсън: Това се превърна в почти втора кариера за вас.

Дърводелец: Това е втора кариера, абсолютно. Чувствам се страхотно. Няма стрес и няма глупостите на филмовия бизнес. Това е съвсем различна сделка. Това е прекрасно.

Бягството на Джон Карпентър от Ел Ей пристига на 4K UHD за първи път във вторник, 22 февруари 2022 г.