Преглед на филма: Knock At The Cabin

Нов филм от сценариста и режисьор М. Найт Шаямалан е мощен жанров разказ

Сценаристът и режисьорът М. Найт Шаямалан е понасял удари от критиците през годините. Ако работата му се споменава учтиво, тя се етикетира като „успешно или пропуснато“ или „неравномерно“. Това не е несправедлива характеристика, но се отнася и за огромното мнозинство от режисьори, които са успели да оцелеят в Холивуд в продължение на тридесет години.

Така че защо Shyamalan беше такъв магнит за откровен витрион от фенове и критици? Може би защото хитовете (The Sixth Sense, Нечуплив намлява Знаци) са толкова добри, а пропуските са толкова лоши (Дама във водата, Явлението След Earth). Хоумрън или страйк аут. Празник или глад. Това е трайното проклятие да имаш огромен боксофис и успех при критиката преди да навършиш 30 години. Ако си способен на величие, тогава това се очаква всеки път, когато излизаш от вратата. Ти си детето чудо, от което се очаква много.

Последното на Шаямалан, Почукай в кабината, е силен жанров филм, ако филмите за възможното идване на апокалипсис са вашата чаша чай. Въпреки че темата е ужасяваща, това не е филм на ужасите. Притеснително е, дори обезпокоително, но целта му не е да ви изплаши. Почукай в кабината разглежда големи екзистенциални въпроси за тежкото положение на човечеството и естеството на жертвата в един все по-егоистичен, скептичен свят и ги опакова в добре направен трилър.

В началото на филма Уен (Кристен Куи) прекарва времето си в причудлива хижа в гората с двамата си бащи Ерик (Джонатан Гроф) и Андрю (Бен Олдридж). Докато Уен хваща скакалци в буркан, тя среща Леонард (Дейв Баутиста), голям татуиран мъж, който би трябвало да изплаши Уен, но вместо това успява да изгради връзка с нея. Уен информира Леонард, че тя не трябва да говори с непознати. Той признава, че това е добра политика, преди да започне дискусия относно правилните техники за добавяне към нейната колекция от скакалци.

Когато тримата спътници на Леонард излизат от гората, носейки нещо като оръжие, инстинктите за оцеляване на Уен се задействат. Тя се втурва обратно към хижата, за да предупреди двамата си бащи, които се оказват изправени пред съвсем реалната възможност да се защитят срещу нахлуване в дома си по средата на никъде. Техните телефони не работят, а семейното оръжие е безопасно заключено на място, където е малко полезно.

След като прахът се утаи, четиримата натрапници дават да се разбере, че няма да наранят Уен и нейните родители. Визиите, които ги измъчват от години, се сбъдват и те трябва да поставят ултиматум на тричленното семейство. Краят на света е близо и единственият начин да се спаси цялото човечество е Ерик, Андрю и Уен да направят кръвна жертва. Един от тримата трябва да убие друг член на тяхното малко семейство. Не може да е самоубийство. Трябва да е жертва един от друг. Ако жертвата не бъде направена, светът, какъвто го познаваме, ще престане да съществува.

Белият шум и объркването, създадени от тази привидно случайна заплаха, са оглушителни за двамата мъже. Те се забавляват с идеята, че са набелязани, защото са двойка от един и същи пол. Те грешат, но години на фанатични коментари, осъдителни погледи и откровено насилие оправдават тяхната подозрителност. В нашия модерен свят на масови стрелби и психични заболявания мисълта за култ към края на света с убийствени намерения не е пресилена, но натрапниците са обещали да не им нараняват. Всъщност Ерик и Андрю са учтиво помолени да изберат кого желаят да пожертват за „по-доброто“.

На едно ниво Почукай в кабината е хитър трилър на котка и мишка, в който трима заложници, които са твърде ценни, за да бъдат убити от своите похитители, се опитват да избягат от смъртоносна ситуация. На метафорично ниво филмът разглежда природата на вярата, границите на съмнението и нашата вяра или невяра в живот отвъд физическото ни съществуване тук на Земята. Това, което излиза от този разказ в тенджера под налягане, е портрет на семейство, което много се обича, давайки на филма емоционалните залози, необходими на публиката, за да инвестира истински в неговия резултат. Не посетих филм на М. Найт Шаямалан, очаквайки да видя трогателна любовна история, но все пак открих точно това.

Целият актьорски състав е солиден и основава потенциално глупава история с усещане за сериозност. Ако смятате, че Дейв Баутиста може да служи само за физическо действие като Дракс в Пазители на Галактиката филми, грешите. Неговата кратка, но отлична работа в Дени Вилньов Blade Runner 2049 е добро тонално сравнение с работата му тук. Неговото тихо и искрено представяне на Леонард, водачът на визионерите от края на света, е от съществено значение за успеха на филма. Предстоящият край на света не е заплаха от Леонард. Това е сигурност. Това просто is. Само Ерик, Андрю и Уен могат да предотвратят бедствие за цялото човечество. Леонард не е заплахата; той е просто пратеникът.

Шаямалан винаги е бил майстор визуален стилист. чукам се провежда почти изцяло вътре в титулярната кабина. Въпреки тези предполагаеми ограничения на кинематографията, безпроблемното използване от режисьора на изтегляне на фокуса, екстремни близки планове и промени на диоптрите придава на филма сюрреалистичен визуален речник, който акцентира върху неземната история, разгръщаща се на екрана. (Ако не сте виждали порция, брилянтният телевизионен сериал на Shyamalan на Apple TV+, сте пропуснали майсторски клас по създаване на завладяващи визуализации в тясно пространство.)

Почукай в кабината не е хоумран, нито е страйк аут. Може да не е успешен удар, но в никакъв случай не е пропуск. Това е солиден жанров филм, който попада някъде между тези крайности. Интернет обожава своите списъци: най-доброто това или най-лошото онова. Какво се случи с това, че нещо просто е „добро“ или „лошо“? Няма нищо лошо в доброто. И няма нищо лошо в това да прекарате сто минути в гледане Почукай в кабината.