"Pentaverate" на Netflix е бомбардиран, защото Майк Майърс никога не е бил звезда

Това не беше добра седмица за Netflix Телевизия на английски език, като четвърти сезон на Ozark (102 милиона часа) и сезон първи от Ozark (13.4 милиона часа) съставляват почти толкова, колкото останалите от първите десет (125 милиона часа) взети заедно. О, добре, също така филмов раздел беше предимно съставена от 365 дни: този ден (27.5 милиона часа), първият блокбъстър 365 от лятото на 2020 г. (6.3 милиона часа) и множество холивудски театри (Paramount's Соник таралежът, на Sony Международни мъже в черно, STX Господата, Warner Bros.„Маршали на САЩ), което отново ни напомня колко много Netflix разчита на съдържание на трети страни, до което в крайна сметка може да няма достъп, тъй като тяхната стрийминг конкуренция връща обратно тяхното собствено съдържание. Достатъчно интригуващо е, че никъде в англоезичния телевизионен списък не беше на Майк Майърс Пентавератът.

Шоуто представлява две от най-големите ахилесови пети на Netflix. Първо, това е телевизионно шоу, компрометирано от шест 25-35-минутни епизода, което абсолютно можеше да бъде 105-минутен филм. Излишността на заговора и чистото раздуване не се различават кой знае колко от потопа от стрийминг предавания, базирани на истински криминални истории и/или технологични скандали от реалния живот, които станаха на мода, като такива „като шестчасов филм“ предложенията замениха 135-минутния студиен програмист, изкривен от възрастни. Това е особено вярно за актьорите (Аманда Сейфрид, Джоузеф Гордън-Левит, Никол Кидман и др.), които искат средна позиция между евтини инди филми и нещо различно от поддържаща роля в MCU. Че Netflix и Шонда Роумс Изобретява Анна изглежда единственият, който широката публика е гледала, с цялото ми уважение към динамита на Hulu Отпадането, говори за друг проблем на Netflix.

Докато Netflix си е спечелил парите, относително казано, със сделките с мега долара, раздадени на Шонда Раймс (Изобретяването на Анна, Бриджъртън), те са открили по-ниска стойност на възвръщаемостта по отношение на гледаемостта и шума за другите самосвали пари, предлагани на Райън Мърфи и Кения Барис. Нещо повече, стратегията им да хвърлят пари срещу популярни знаменитости от комиксите и да се надяват на завръщане с размерите на Адам Сандлър не е проработила съвсем. Докато Пентавератът не е агресивно по-лош от който и да е брой комедии „трябваше да бъде филм“. Жената в къщата от другата страна на улицата от Момичето на прозореца (Пародия в стила на Зукър Ейбрамс Зукър на мелодрами на Lifetime, която отнема 88-минутен филм и го разтяга до осем половинчасови епизода), това наистина представлява Netflix, който бърка осведомеността за интерес. Майърс, като оставим таланта настрана, не е популярен от поне двадесет години.

Пентавератът, за тайно общество, което подчинява световните събития според волята си, като уловката е, че те не са изрично зли, представя Майърс, който играе почти всеки герой, който виждаме на екрана, прави или прави добри спортни завои от Лидия Уест, Кийгън-Майкъл Кий (който привидно не е в състояние да даде неискрено изпълнение) и Кен Джонг. Не е много забавно и не е изключително подчертано в медийната си сатира, но е наполовина приятно, ако го гледате, докато вършите домакинска работа или играете на телефона си. Всеки път се смеех на глас на началния разказ на Джеръми Айрънс по причини, които ще станат очевидни в началото на втория епизод. Подобно на твърде много скъпи артикули на Netflix, изглежда, че съществува най-вече с правата за самохвалство да сте хванали известен актьор или режисьор.

Въпреки това, по отношение на въздействието на поп културата, Майърс не е бил привлечен извън своите франчайзи на шатри (Остин Пауърс от 1997 до 2002 г.) и Шрек (от 2001 до 2010 г.) от, добре, дори Светът на Уейн 2 бомбардиран (47 милиона долара) през декември 1993 г. Това не е качествена преценка, а успехът на първия Светът на Уейн (183 милиона долара в началото на 1992 г.) не направи И така, омъжих се за убиец с брадва в хит (11.5 милиона долара) през лятото на 1993 г. Нито пък огромният успех на Остин Пауърс франчайз (677 милиона долара при комбиниран бюджет от 116 милиона долара) или Шрек филми (2.99 милиарда долара/445 милиона долара) убеждават хората да се появят The Love Guru ($40 милиона/$62 милиона бюджет) през лятото на 2008 г. И двата задвижвани от звезди оригинални комедии с висока концепция бомбардираха театрално, когато звездната сила имаше значение и публиката се появи за оригинални театрални комедии с висока концепция.

The Cat в шапката, опит да се имитира този на Джим Кери Гринч, спечели 133 милиона долара в световен мащаб при бюджет от 109 милиона долара през ноември 2003 г. Майк Майърс, отново невероятно надарен комик, чийто Остин Пауърс се превърна в рядката пародия, която (за известно време) се равнява на истинската статия (007 филми) в духа на времето на поп културата, не беше толкова притегателна игра, колкото комичен актьор, който от време на време оглавяваше печелившите франчайзи, ориентирани към героите. Остин Пауърс: Международният човек на мистерията даде фалшива надежда на 25-годишни неуспешни франчайзи, но това беше абсолютно театрален хит, който спечели 67 милиона долара по целия свят при бюджет от 15 милиона долара, преди да се превърне в голямо VHS/DVD заглавие. Въпреки това, филмът започна с 9.7 милиона долара в началото на май 1997 г., но се отказа, защото беше добър и защото се разпространяваше от уста на уста.

Светът на Уейн, поне първият (дори ако смятам, че продължението е също толкова добро), отвори голямо (17 милиона долара през февруари 1992 г.), защото беше пълнометражна адаптация на съществуващ и популярен Saturday Night Live скица. Извън тази брандирана осведоменост/интерес, театралната продукция на Майърс на живо беше предимно провали с единствено число „имах късмет, защото беше невероятно добър и беше последният наполовина приличен пробивна комедия в кината (с цялото ми уважение към подценяваните Опити и грешки) до Моят най-добър приятелЕ сватба в средата на юни” Остин Пауърс. Това не е нова концепция. Вин Дизел едва ли е равен Бързата сага. Силвестър Сталоун е предимно само звезда Скалист намлява Рамбо филми. А Майк Майърс беше само звезда за трите си пробивни франчайза.

Това не е нищо, но Netflix, който дава на Майърс „прави каквото си поискаш“ пари с очакваната шумотевица на първия екшън проект на комика от 14 години насам е класически пример за бъркане на конкретното (публики като някои филми с участието на Майк Майърс) за абстрактното (публика като филмите на Майк Майърс). Поне до падането на цените на акциите и осъзнаването на Уолстрийт, че стрийминг индустрията никога няма да бъде индустрията „всяко яйце в една кошница“, която доведе до принудителни промени, Netflix можеше да си позволи да хвърля празни чекове на „следващото шоу на Майк Майърс“ или „следващото Джъд Апатоу филм“ без значение от евентуалната гледаемост на съответните им проекти. Ако бях на мястото на Майърс, щях да взема и парите. Сделката и нейният неизбежен изход е друг пример за големия разрушител, който прави същата грешка като холивудската конкуренция.