Pink Floyd преиздават класическата „Animals“ с актуализирана корица

Когато Роджър Уотърс, съоснователят на Pink Floyd, наскоро свири в Медисън Скуеър Гардън в Ню Йорк по време на Това не е бормашина обиколка, той донесе със себе си две гигантски надуваеми лодки – едната във формата на овца, а другата на прасе – които кръжаха в прочутата арена. Те бяха визуални препратки към албума на бившата му група от 1977 г Животни, чиито мрачни лирични теми са вдъхновени от алегоричния роман на Джордж Оруел от 1945 г. Животинска ферма. В съответствие със своя язвителен политически и социален коментар, поразителната снимка на корицата на албума изобразява сградата на лондонската електроцентрала Battersea под зловещи облаци и голямо надуваемо прасе, което се рее между два високи комина.

От пускането си преди 45 години, Животни е смятан за един от най-добрите албуми на Pink Floyd. В петък, групата издаде своя дългоочакван ремикс от 2018 г. на този запис. За да отбележи повода, преизданието ще включва и наскоро актуализирана снимка на корицата на вече изведената от експлоатация електроцентрала Battersea, която беше в разгара на скорошно жилищно и търговско възстановяване след десетилетия на пренебрегване.

Оригиналът Животни обложката на албума е проектирана от британската фирма Hipgnosis, съосновател на покойния Storm Thorgerson и Обри Пауъл. Приятелството на двамата графици с членовете на Pink Floyd може да бъде проследено до техните корени в Кеймбридж през средата на 1960-те години на миналия век, когато групата – басистът Уотърс, барабанистът Ник Мейсън, кийбордистът Ричард Райт и китаристът/певецът Сид Барет – започват като психеделична поп група. Дизайнът на първия албум на Hipgnosis за Pink Floyd е от 1968 г Чинийка, пълна с тайни албум и връзката продължи чрез такива записи като Atom Heart Майка, Тъмната страна на Луната намлява Иска ми се да беше тук.

Когато Пауъл чу за новия ремикс за Животни, той незабавно поиска да актуализира оригиналната обложка на албума, като същевременно запази мрачните, дистопични теми, свързани със записа. Той особено искаше да направи снимка на сградата на електроцентрала Battersea, преди реконструкцията да приключи.

„Започнах да го разглеждам и да виждам какво се случва“, казва Пауъл, „и си помислих: „Знаеш ли, ако не получа тази снимка сега, ще бъде твърде късно.“ Ако погледнете електроцентралата сега, тя е изцяло забулена в модерни жилищни блокове. В известен смисъл е ужасно тъжно да скрием тази забележителна сграда. Всичко опира до пари и алчност. (смее) Разработчиците поеха и ние някак изгубихме от поглед една необикновена сграда, построена от сър Джайлс Гилбърт Скот между 1929 и 1941 г. Те са запазили най-невероятните работни станции там, които са всички в стил Арт Деко, не са унищожени всичко това, което е голямо облекчение. Толкова съм доволен, че го получих, преди това да се случи преди 3-4 години.”

Гледката на електроцентрала Battersea, както е изобразена в актуализираната корица за ремикса, е подобна на оригиналната снимка, направена през 1976 г. - този път с железопътни линии и строителни кранове около сградата. Сивкавият тон на новата снимка обаче е в съответствие с духа на подчертаните текстове и музика на албума.

„Отидох до мост недалеч от електроцентрала Battersea, където започват да строят всички жилищни блокове около него“, казва Пауъл. „Всъщност вече е почти изчезнал, много е тъжно. Заснех снимката с моя оператор Рупърт Труман. Занесох го на Роджър и казах: „Ами това? Това е новото отражение на електроцентрала Battersea. Сложих прасе върху него и той каза: „Наистина го обичам. Нека използваме това. Усеща се, че обложката е много съзнателно усилие да се направи нещо, което да отразява оригиналната тъмнина на албума, защото беше доста отклонение от Pink Floyd, този албум.

Сглобяване на актуализираната корица за Животни ремиксът изглеждаше като полъх в сравнение с концепцията и изпълнението на оригиналната обложка на албума преди 45 години. По идея на Уотърс, корицата на Животни беше доста различно от това, което Пауъл и Торгерсън първоначално имаха предвид. „Ние представихме тази една идея“, спомня си Пауъл, „която е детето да стои на прага с родителите, които правят любов в леглото, то държи плюшено мече в ръцете си и се нарича Животни. Роджър каза: „Не, това не е правилно.“ И тогава, разбира се, той искаше да лети с прасе над електроцентралата.

„Причината [Роджър] да искаше да направи това беше, че имаше къща точно близо до електроцентралата“, продължава Пауъл. „Той минаваше покрай него всеки ден на път за звукозаписното студио. И той се опитваше да мисли за нещо, което представлява власт, алчност, алчност: нещо, което беше много оруелско по някакъв начин на научна фантастика. И тази сграда представляваше него.

Снимане за оригинала Животни корицата отне три незабравими дни през декември 1976 г. Снимките включват хеликоптер със снимачен екип на борда и операторски екип на земята. Още първия ден имаше неизправност при надуване на голямото пластмасово прасе. „Снимах с един човек, Хауърд Бартрок, който работеше за мен на покрив, където имахме най-перфектната гледка към електроцентралата, която виждате на корицата на албума. До 3 часа следобед, когато всички се прибраха, тези невероятни облаци нахлуха. Видях това да идва и казах на Хауърд: „Трябва да заснемем това сега.“ Така че заснехме тази предна корица без прасето.

Вторият снимачен ден се оказа най-наситеният със събития и оттогава остана в легендата на Pink Floyd: екипът успя да надуе прасето, но то се откъсна от веригата, която го държеше. Пауъл казва: „Прасето излетя във въздушните алеи. Имам тази невероятна снимка на огромен самолет, който лети в небето точно извън обсега на прасето, и си помислих: „О, Боже мой, тук ще претърпим най-голямата самолетна катастрофа и как ще се почувстват всички“. И в началото беше смешно. Всички се смееха, Флойд се смееха. Тогава всички разбраха [какво се е случило] и изчезнаха. Веднага се обадихме на CAA (Агенцията за гражданска авиация) и им казахме.

„В следващия момент пристигна полиция. Те отмениха всички самолети, които летят до Хийтроу. Те поставиха два бойни самолета, за да го намерят. Хеликоптерът се опитваше да го следва, но той се издигаше с 2,000 фута в минута и не можеше да го настигне. И следващото нещо, което го нямаше… всички полети, идващи от Европа, бяха отменени. Хванаха ме полицаи. Тъй като моята компания се занимаваше с това, щяха да ме обвинят, че отговарям за неидентифициран летящ обект. можеш ли да повярваш това Не знаех, че съществува такова обвинение.

Телефонният номер на офиса на Hipgnosis беше излъчен по радиото и телевизията, за да може някой да се обади, ако забележи местонахождението на надуваемия автомобил. Беше вечер, когато телефонът иззвъня. „Аз съм от полицията“, казва Пауъл. „Никой не си тръгва. И следващото нещо, което чувам, е гласът на този фермер с някакъв дълбок акцент, идващ от Южна Англия, който казва: „Търсиш ли розово прасе?“ Аз казах да.' Той каза: „Е, на полето е и плаши кравите ми.“ (смее). Тъй като беше хелий в студения декемврийски въздух, той се беше спуснал. Пътният екип веднага слязъл, опаковал го и го закарал в микробус. Обаждах се по телефона до 2 часа през нощта, „Ще трябва да направим това отново утре“. Никой не каза не.

При завръщането си в Батерси за третия и последен ден, Пауъл и екипажът успешно снимаха плаващото прасе, този път здраво впрегнато; присъстваше стрелец, за да стреля по надуваемото, ако се измъкне отново. Имаше обаче още един проблем - небето беше твърде красиво и перфектно. „Просто нямаше величието на първия ден. Така че просто казах на Роджър: „Ще съблека прасето. Никой няма да разбере, освен нас“. И това направихме. Така че колажирахме прасето от последния ден [от снимките] със снимката от първия ден, за да направим тази невероятна снимка. Това е един от любимите ми изображения и историята зад него е много драматична. Можеше да е абсолютна катастрофа. Разбира се, всички казаха: „Е, какъв страхотен рекламен трик.“ Но не беше. (смее) Определено не беше рекламен трик. Не знам дали щях да отида в затвора.”

След издаването на албума през януари 1977 г. Животни постига успех в класациите на Pink Floyd, както и една от най-известните обложки на албуми на групата. В ретроспекция Пауъл признава, че подобно начинание за тази конкретна снимка не може да се случи в настоящето – това беше още един пример за това, че Hipgnosis са направили толкова много, за да направят кадъра да изглежда толкова автентичен, колкото и сложен и сюрреалистичен.

„С Hipgnosis винаги сме вярвали, че правим нещата истински“, казва Пауъл. „И въпреки че това беше дизайнът на Роджър – което беше и е негова идея – мисля, че начинът, по който се справихме с него като студио, създаде точно това, което той искаше да види. И той беше над луната с това, както и останалите от групата – Дейвид Гилмор, Ник [Мейсън] и Рик [Райт] – всички наистина развълнувани от това. И те бяха съмнителни в началото. Когато Роджър им представи идеята на срещата на групата им в студиото Britannia Row, те бяха много мърморещи за това, бяха мрънкащи и не много щастливи от това и се преструваха, че някак си са добре. Разбира се, в ретроспекция се оказа, че е на най-емблематичните корици, освен Тъмната страна на Луната"

Нямаше нужда да монтирате друго надуваемо прасе за този наскоро актуализиран капак на Животни ремикс - всичко, което Пауъл трябваше да направи, беше да се върне в архивите си. „Ще бъда честен с вас: направих снимка, която бях направил преди 45 години, на прасето над електроцентралата под правилния ъгъл, защото имам стотици негови снимки. И го съблякох, точно както го направих преди 45 години. Не исках да минавам през това отново. Контролът на въздушното движение не ми позволи да направя това сега. (смее) Здравето и безопасността определено пречат. Затова казах: „Добре, добре, ще го съблечем“. Наистина съм доволен от това, трябва да кажа.”