Лошият боксофис на "Lightyear" подчертава нарастващото доверие на Disney към Marvel

Pixar's Светлинна година отбеляза сеизмичен спад през втория си уикенд на пускане, падайки с 65% (отзад, сред паденията на Pixar, само напредСпадът от 73% през уикенда Covid затвори целия свят) и завършва десетия си ден само с 89 милиона долара на вътрешния пазар. Филмът на Disney/Pixar за 200 милиона долара е спечелил 152 милиона долара в световен мащаб, като конвенционалните траектории (дават или взимат екстремно превъзходно представяне в Япония, когато му дойде времето) сочат към вътрешен завършек от над/под The Good Динозавър's $127 милиона cume и глобален финал по-близо до Encanto ($ 255 милиона) и Cars 3 (388 милиона долара). Че Пейте 2 събраните 407 милиона долара през 2021/2022 означава, че не можем просто да посочим Covid. Силен бизнес за Доктор Странно в многоличието на лудостта ($ 947 милиона) и Джурасик световно господство ($750 милиона и се брои) предполага, че реакцията на дясното крило се е задържала най-вече в онлайн ехо камерата, тъй като и двете палатки имаха видни лесбийки, водещи или поддържащи герои. Вината е в Светлинна година и освен това сочи към макро-проблем на Дисни, който дебне в сянка от 2018 г.

Светлинна година бомбардиран заради Светлинна година.

Докато Светлинна година беше визуално завладяващо и сравнително обмислено научно-фантастично приключение, което играеше повече като The Black Hole отколкото научна фантастика, основната концепция беше повторение на това, което се обърка Самостоятелна история на "Междузвездни войни". Независимо от теоретичната версия, режисирана от Фил Лорд/Крис Милър, последният режисиран от Рон Хауърд обир е едновременно приятен космически уестърн и напълно несъществен за повечето киномани. Това беше „просто филм“, тъй като публиката получаваше по-голямата част от запълването си „само филм“ от VOD и стрийминг и харчи повече от театралните си долари за „филми за събития“ като Отмъстителите: Безкрайната война, Джурасик свят: Падналото кралство намлява Bohemian Rhapsody. Това беше непоискана история за произхода на предисторията, която включваше участието на франчайз в неговия самостоятелен филм, докато сменя актьора, който най-много се свързва с ролята, с по-млад изпълнител. Освен това, ако публиката не се интересуваше от абстрактната представа за филм на Бъз Лайтър, филмът няма какво друго да предложи. Това не беше реакцията на дясното крило и беше само отчасти за принуждаване на феновете на Disney да изчакат до Disney+.

Disney все повече разчита на супергероите на MCU.

Добре, добре, Дисни замахна и пропусна, и какво, нали? Е, това не е съвсем 2015 г., когато те могат да излязат с The Good Динозавър намлява Tomorrowland и все още се давите в пари благодарение на Отмъстителите: Ерата на Ultron, отвътре навън намлява Star Wars: The Force събужда. Ето една страшна статистика, която дълго предхожда Covid: Disney спечели 7.038 милиарда долара в световен мащаб през 2018 г., но 5.262 милиарда долара от тях (75%) идват от три филма на MCU (Черната пантера, Отмъстителите: Безкрайната война намлява Ант-Ман и Оса) заедно с продължение на супергерой на Pixar (Феноменалните 2). Запази за Ралф прекъсва интернет (520 милиона долара), включително останалата част от списъка само ($ 394 милиона), A Wrinkle в Time ($ 133 милиона) и Мери Попинз се завръща ($350 милиона) не се представи или направо се провали. Дори преди четири години, театралната доминация на Дисни става почти изцяло основана на MCU. Докато Красавицата и Звяра спечели $1.263 милиарда през 2017 г. и един-два удара на Aladdin (1.053 милиарда долара) и Цар Лъв (1.641 милиарда долара), отбелязани през 2019 г., този сандък със съкровища може да е почти празен.

„Римейкът на живо действие“ бързо изсъхва.

Запази за Алиса в страната на чудесата (1.025 милиарда долара), който постави началото на поджанра „приказка на живо, продължение на популярен анимационен филм на Дисни“, повечето от най-големите подобни филми са от Джефри Катценберг/Събуждане на спящата красавица епоха. Просто защото публиката се стичаше Aladdin не означава, че са се стичали Дъмбо (350 милиона долара). Въпреки това, спестете за Малката русалка и може би Снежанка и седемте джуджета отваряйки се през следващите няколко години, Disney по същество е свършил от филмите на Disney от ниво A, за които да даде лечение на живо. обичам Големият детектив на мишките, Гърбавият от Нотр Дам намлява Новата бразда на императора, но няма да се преструвам, че харченето на театрални пари за римейкове на тези снимки на живо ще донесе дори Пепеляшка-ниво (515 милиона долара през 2015 г.) бруто. Така че, ако влакът на римейк на живо се забавя, заедно с подобни Пинокио и (вероятно) Лило и Стич (разбираемо) насочвайки се към Disney+ вместо към театри, какво друго остава? Твърде рано ли е да се правят версии на живо Принцесата и жабата, заплетена, замръзнала намлява Моана?

Disney не успя да направи нови театрални франчайзи на живо.

Управлението на Боб Айгър от 2005 до 2020 г. беше почти неограничен успех, който промени поп културата, каквато я познаваме по начини добър (по-приобщаващо леене на стълбове за палатки с мега долара) и лош (евентуално разчитане на изкривяващо носталгията IP). Въпреки това, мандатът му като главен изпълнителен директор на Disney е свързан с придобиване, а именно Pixar през 2006 г., Marvel през 2009 г., Lucasfilm през 2012 г. и Fox през 2019 г. По отношение на театралните блокбастъри, Disney не е имал „нов в кината“ франчайз на живо действие извън съществуващите марки MCU оттогава Карибски пирати в 2003 и Национално съкровище през 2004 г. За да бъдем честни, Дуейн Джонсън и Емили Блънт Jungle Cruise може да е спечелил Пирати 1-пари на ниво (654 милиона долара) във времена извън Covid и оригиналът на Райън Рейнолдс Безплатен Гай спечели $330 милиона миналото лято при над/под $115 милиона бюджет. Въпреки това, дори ако Безплатен Гай създава продължение, а Гай на Рейнолдс и Молотов на Джоди Комър може би просто са главни герои, това беше проект, взет от 20th Century Studios. По същия начин Fox беше само театрално полезен за няколко съществуващи IP (Аватар, Планетата на маймуните, ДедпулИ т.н.).

Могат ли анимационните филми на Дисни все още да управляват бокс офиса?

напред отвори лошо (39 милиона долара) преди Covid и Рая и Последният дракон (който дебютира в кината и чрез Disney+ Premier Access срещу допълнителни $30) спечели около толкова (133 милиона долара в световен мащаб), колкото Том и Джери (130 милиона долара, въпреки че бях в HBO Max в Северна Америка през първия месец) и Paw Patrol (144 милиона долара, въпреки че е едновременно в кината и в Paramount). Никога няма да разберем как Luca щеше да се представи театрално през лятото на 2021 г., нито Обръща се в червено през април 2022 г., но Encanto спечели $255 милиона на фона на ексклузивен 31-дневен театрален прозорец, само за да спечели много по-голяма гледаемост на Disney+ от „направо към стрийминг“ Обръща се в червено намлява Чип и Дейл: Спасителни рейнджъри. Междувременно Illumination's Пейте 2 спечели $407 милиона, докато DreamWorks' Лошите момчета спечели 235 милиона долара, въпреки че и двете заглавия на Universal бяха достъпни на PVOD едновременно за почти целия им театър. Ами ако последните две години наблягане на Disney+ са научили абонатите да чакат почти всеки филм на Disney, който не е MCU, докато пристигне в стрийминг само за шест седмици?

Театралната доминация на Дисни зависи най-вече от MCU.

Тъй като мелницата за римейк на живо, вероятно достигна своя връх през 2019 г., Star Wars предимно ограничена до стрийминг, дълго съществуваща борба за създаване на нови за кино франчайзи на живо, а сега дори ценените анимационни марки на Disney се борят след две години усложнения, ориентирани към Covid и/или Disney+ > кината, какво остава за Mouse House ? Е, това по същество оставя кинематографичната вселена на Marvel като последната театрална марка A++ на Disney. За да бъдем честни, Marvel има две години вероятно огромни продължения на MCU на хоризонта. Тор: Любов и гръм, Черна пантера: Wakanda Forever, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Guardians of the Galaxy Vol. 3, намлява Чудесата ще отвори врати между този юли и следващия юли и предполагам, че заглавията са по-оживени (Фантастична четворка, острие, може би някакво събитие за отбор и т.н.) ще бъде обявено на тазгодишното представяне на SDCC. Въпреки това, в свят, където Ант-Ман и Оса "само" е спечелил $620 милиона през 2018 г., Disney по-добре се надява, че $380-$430 милиона печалби за Черна вдовица, Шан-Чи намлява Eternals бяха повече за Covid, отколкото за таван за новите франчайзи на MCU.

Марвел ли са, Star Wars намлява въплъщение достатъчно?

Анимация на Уолт Дисни Странният свят може да избухне този Деня на благодарността, докато на Pixar Духове играе достатъчно голям следващия юни. Дори ако театралните издания за филми на Disney сега се разглеждат като прославена рекламна кампания на Disney+, няколко филма на MCU, въплъщение и/или Lucasfilm филм, плюс римейк на живо или два плюс адаптации за тематичен парк като Tower на терора or Haunted Mansion The се квалифицира като жизнеспособен театрален филм (заедно с приходите от Disney+, ESPN, увеселителни паркове и круизни кораби). Дори 2020 г. да е година на спад, може би очаквахме Черна вдовица, Вечни, Мулан, Круиз по джунглата, Соул, Рая и последният дракон намлява Безплатен Гай до 6 милиарда долара в световен мащаб. Умишленото изхвърляне на път за разпространение, който донесе на Disney 12 милиарда долара глобални приходи през 2019 г., ми се струва лудост. Ако филмите на Disney и повечето издания на Disney, които не са MCU, вече не носят сравнителни театрални печалби, добре, това са много отстъпки, които не се продават на семейства. Липсата на сравнителна театралност може да е по-голям проблем за театрите, отколкото за Дисни.

Проблем за решаване или нова норма?

След предполагаемото пенсиониране на Боб Айгър партито включваше издаването на огромен брой Аладин, Кралят лъв, Toy Story 4, Frozen II, Междузвездни войни: Възходът на Скайуокър, Капитан Марвел намлява Отмъстителите: краен играч, 2020 г. трябваше да бъде годината, с която всички останали се борят Wonder Woman 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Let There Be Carnage, Няма време за умиране намлява F9. Има огромна разлика между „Дисни вече е на равна почва с останалата част от индустрията“ срещу Дисни, който може би се бори с изключение на филмите на Marvel и остатъците от Fox (Свободен човек, вероятно Аватар: Пътят на водата). Все още казвам, че впечатляващата гледаемост след театрално стрийминг за Таралежът Соник 2, Батман намлява Encanto аргументират се за театралното разпространение като централен фокус на забавлението. Но ако Боб Чапек се чувства комфортно да живее и умира според възприятията на Уолстрийт за абонаментите за Disney+, въпросът е дали останалата част от Холивуд (които всички имат своите стрийминг > театрални грехове) може да компенсира разликата в Mouse House или дали Disney може да получи своето не- Марвел бразда назад. Както винаги, ще видим.