„Проектът Адам“ на Райън Рейнолдс представлява загадката на блокбъстърите на Netflix

Netflix съобщава за това Проектът Адам, оригиналната научнофантастична екшън драма на Шон Леви, дебютира този уикенд с 92.43 милиона гледани часа. Това не е рекорд, Не гледайте нагоре дебютира през коледен уикенд със 111 милиона часа начален уикенд и Red Известие събра 149 милиона часа през първия уикенд в средата на ноември 2021 г. Единственото предупреждение е, че много рекламираният дебют на филма беше само малко по-голям от старта на Сандра Бълок Непростимото. Мрачната, лошо рецензирана, без екшън драма/трилър за жена, която се завръща в обществото след двадесет години в затвора, арестува 84 милиона часа през първите три дни, невероятно впечатляващо, тъй като, честно казано, нямаше какво да предложи освен един срещу тип Бълок в водеща роля. Целуващият щанд 3, третият запис в ром-ком франчайза на Джоуи Кинг/Джейкъб Елорди, насочен към тийнейджъри, направи дебют от 90 милиона часа миналия август. Седмичният сайт за оценки на Netflix се връща само от юни миналото лято.

Разбира се, Целуващият щанд 3 спадна със 71% през първата си пълна седмица и след това имаше под десет милиона часа гледани до втората си пълна седмица/третата рамка на класациите. Очаквам Проектът Адам за увеличаване на гледаемостта (или умерен спад) през първата си пълна седмица. Много шумният филм, режисиран от Шон Леви, е самото определение, в добри и лоши начини, за измамник на Netflix. Това е носталгично връщане към приключенските филми на Амблин от 80-те и 90-те, в комплект с едно ядосано младо дете (Уокър Скобел) от разбит дом, което намира фантастичен приятел и трябва да го крие от семейството си. Обратът е, че новият приятел не е носталгия извънземно, неправилно функциониращ робот-убиец или дори трансформатор (също, предполагам, неправилно функциониращ робот-убиец), а по-скоро бъдещата версия на самия него, изигран от Райън Рейнолдс. Това е филмът, за който всички казваме, че пропускаме, но всъщност никога не виждаме кога го прави Холивуд.

Разбира се, първият е Майкъл Бей Трансформатори беше сериозна през лятото на 2007 г., но предисторията на Травис Найт от 80-те земна пчела (който участва в Хейли Стайнфелд в още по-изрично присвояване на ET формула дори от първия, продуциран от Стивън Спилбърг Трансформатори филм) едва се превърна в хит през 2018 г. Той спечели 128 милиона долара в страната и 471 милиона долара в световен мащаб при бюджет от 130 милиона долара, като 171 милиона от тях идват от Китай. За всички приказки за това как Трансформатори зависеше от Китай и Китай, затова Холивуд не можеше да прави разнообразни/приобщаващи блокбъстъри, този воден от жени, любезен и по-нежен Трансформатори филмът беше единственият, който се нуждаеше от спасяване от китайския бокс офис. Възраст на изчезване щеше да е добре с $805 милиона в световен мащаб без тези $300 милиона китайски боксофис. междувременно, Проектът Адам може да напомни за подобни AXL, филм, който никой не го е видял, пуснат в киното през лятото на 2018 г. за ядосано дете от разбит дом, което се натъква на неправилно функциониращо куче военно робот.

Не твърдя, че филмът на Оливър Дейли с участието на Алекс Нойстадтър и Беки Дж. е нова класика или че трябва да се изненадаме, че филмът на Джош и Джонатан Бейкър роднина, оригинален научнофантастичен филм за 30 милиона долара за двама братя, които се натъкнаха на извънземно оръжие, бомбардирано през август 2018 г. Въпреки това, The Goonies, Полет на навигатора или произволен брой филми, от които се почита Проектът Адам не са били непременно призната класика на своето време. Чудовището бомбардиран през 1987 г. и Лабиринт провали през 1987 г., точно като Земята, за да Ехо падна през 2014 г. и дори доста добър Power Rangers reboot (също с участието на Беки Дж.) спечели само 185 милиона долара при бюджет от 100 милиона долара през март 2017 г. Специфичните за франчайз и шатри шатри, които просто приближават нещата, които сте обичали като дете, сега са приоритет от киноманите пред истинската статия. И, да, звезда+висок концептуални филми като Проектът Адам има шанс, когато никой не трябва да купува билет.

Когато казвам, че бюджетът от 175 милиона долара (!!) не е отдалечено на екрана, това е отчасти, защото това е филм на Netflix. Без бекенд, остатъци или свързани подсладители, си представям, че Рейнолдс, Леви и ко-звездите Катрин Кийнър, Марк Ръфало (като покойния баща на Адам) и Дженифър Гарнър (като овдовялата майка на Адам) са получили солиден авансов чек. Това е голяма причина защо нещо подобно Red Известие струва $160-$200 милиона или защо Мощност на проекта струва 85 милиона долара, въпреки че изглежда като прилично забавно екшън фентъзи направо към VHS от една отминала ера. Големият въпрос и това важи както за скъпите подигравки на Netflix, така и за високобюджетните анимационни филми на Дисни, които не са предназначени за стрийминг, е дали тези филми могат да бъдат търговски оправдани, когато не се опитват да предложат „филми с качество на киното, достъпни на У дома." Това е едно нещо за 150 милиона долара Encanto да бомбардирате в кината и да излитате на Disney+, това е друго, когато дойде време да планирате филм на Disney, който е предназначен за Disney+.

Проектът Адам се дърпа в три противоположни посоки. От една страна, искам да го представя като оригинално научно-фантастично фентъзи „rip-off don’t remake“, което не е различно от това, което Леви и братята Дъфър направиха Странни неща. От друга страна, изглежда малък по мащаб и обхват, както защото е заснет по време на Covid, така и защото повечето оригинали на Netlflix не се доближават съвсем до оригиналния артикул както по отношение на размера, така и по отношение на визуалния блясък. Ако беше филм под радара Freaks (оригинален научнофантастичен филм на ужасите за момиче с ужасяващи сили, който идваше и излизаше театрално и за кратко беше популярен в Netflix), Бих бил склонен да го отпусна малко. Кривата „достъпни у дома“ не се прилага, когато струва приблизително толкова Батман и е предназначен по същество да замени високобюджетните холивудски театри, като същевременно предлага по-ниска екранна стойност и е най-слаб, когато предлага специални ефекти и екшън поредици.

във вакуум, Проектът Адам е наполовина приличен следобеден часовник с децата, включващ страхотна работа от подредени актьорски състав (включително Скобел, който прави невероятно изпълнение като млад Райън Рейнолдс). Емоционалните удари, особено в първо действие, фокусирано върху героите, най-вече щракват. Обичайната самоподиграваща се снарк на Рейнолдс е самосъжаляващ се защитен механизъм, който е ефективен като специфична драма, дори ако не се смеете на шегите му. Има поне една прекрасна поредица, включваща Рейнолдс, който взаимодейства с Гарнър и се опитва да я увери, че прави всичко възможно, и това е напомняне, че А) Рейнолдс е добър драматичен актьор и Б) Гарнър е неприлично свръхквалифициран за различните дълготърпеливи роли на майка, в които е изпаднала. Филмът ни дава поне една сцена в минало време между Ръфало и Гарнър, за да можем да видим какво е загубено. Като много потенциални стълбове за палатки, по-евтини, по-малко екшън Проект Адам вероятно щеше да е по-добър филм.

Това прави Red Известие изглежда като Безплатен Гай (това е комплимент), докато сравнението между двата оригинала с висока концепция на Леви/Рейнолдс показва ясно разграничение между предназначени за стрийминг и театрално обвързани. Проектът Адам в крайна сметка е „само филм“ и със сигурност ще ви накара да изпитате носталгия за времето, когато това е било достатъчно, за да заслужи известно ниво на театрален/комерсиален успех. Иска ми се да е по-добре само заради пряката конкуренция, която представлява (без бюджета) на по-големи и по-добри театрални издания. Въпреки това, няма да се преструвам, че не е доста добър по стандартите на mockbuster на Netflix или че няма няколко превъзходни елемента, преди да се спусне най-вече в общи глупости, насочени към действие/ефекти. Поне той, леки спойлери, не съществува, за да създаде франчайз, съществуващ като една цялостна история с действителен край. Тъжно е, десет години след това Отмъстителите, за което трябваше да бъдем благодарни по отношение на взетите за даденост елементи на игралния филм.