„Sonic 2“ циментира чудесното завръщане на Paramount от ерата на Covid

Това, което най-много ме впечатли Sonic the Hedgehog 2, отвъд странно релаксиращата представа, че не се опитваше да бъде претенциозно зрелищен филм със стремежи към слава на Оскар или статут на всички времена (за разлика от последните няколко години на филмите за супергерои на Marvel/DC), беше, че удоволствията му се коренят и в двете в своя IP (Sonic е Sonic сред екшън сцени, верни на видеоигри) и в променливи, специфични за него (носталгичната комедия на Джим Кери, отчетливо специфичен хумор с любезното съдействие на слабия Knuckles на Идрис Елба и справедливо яростната Рейчъл на Наташа Ротуел и др.). Това е пример за златното правило на специфичните за IP франчайзи, при което правите филм, който е забавен и привлекателен дори за хора, които не се интересуват от марката. И неговият заслужен пробив успех, 71 милиона долара на вътрешния пазар и 141 милиона долара в световен мащаб, е още една победа в най-необяснимата история за завръщане тази година.

Sonic the Hedgehog 2 е четвъртият безспорен театрален успех на Paramount само през първите няколко месеца на 2022 г. Крещя необяснимо съживи мъртъв франчайз 11 години след търговския провал (98 милиона долара при бюджет от 40 милиона долара) на Писък 4. Добре приетият риф върху наследени продължения, които може да са се възползвали от поколение, израснало в спорове Scream 4 беше „добър, всъщност“ (поклащайки неодобрено глава към днешните деца), спечели 81 милиона долара в страната и 140 милиона долара в световен мащаб (повече от Хелоуин убива) с бюджет от 24 милиона долара. Безумец завинаги, Първата Магаре-съседен филм, тъй като Лош Дядо в края на 2013 г. спечели 80 милиона долара в световен мащаб при бюджет от 10 милиона долара. Те откриха ром-ком приключението на Сандра Бълок и Чанинг Тейтъм The Lost City до 31 милиона долара на вътрешния пазар. С 69 милиона долара на вътрешния пазар досега, оригиналът от 70 милиона долара има шанс до 100 милиона долара до края.

Sonic 2 прави 4/4 и аз започвам да съм леко оптимист за това Топ Гън: Маверик. Филми за Том Круз, които не са Mission: Impossible филмите обикновено имат над/под 400 милиона долара в световен мащаб (което би било добре, ако бюджетът е по-близо до Забвение от Edge на утрешния ден), но от Paramount смятат, че имат в ръцете си играчка. Дори когато Китай потенциално не е на масата (със или без затваряния, свързани с Covid, пазарът не е такъв, какъвто беше през 2017 г.), аз официално му давам полза от съмнението. Ако постигне резултат, Paramount ще осигури единствения театрален хит за януари, един от двата големи хита през февруари (заедно с Неотбелязан на карта), един от двата през март (заедно Батман), един от две (или три) през април (заедно Morbius и може би Фантастични зверове 3) и един от двата през май (заедно Доктор Странно 2).

Ако следите театралната индустрия през последните шест години, ще разберете колко грандиозно чудо е това. Сеизмичната промяна в навиците на зрителите в края на 2015/началото на 2016 г., при която публиката, която преди е гледала стълбове за палатки и по-малки филми в кината, започна да се показва само за филми за събития и да гледа всичко останало (било то филми или телевизия) чрез платформи за стрийминг, вероятно удари Paramount най-трудният сред големите студия. Студиото, собственост на Viacom, беше загубило Marvel от Walt Disney и гледаше DreamWorks Animation да се отправя към Fox (и в крайна сметка Universal), а през 2016 и 2017 г. те гледаха като най-големите си останали франчайзи (Star Trek Beyond, Teenage Mutant Ninja Turtles: Out of the Shadows, Transformers: The Last Knightи др.) се разби и изгори. Междувременно комерсиалният потенциал на олдскулния звезден, висококонцептуален „филм“ (Офис коледно парти, 13 часа, Намаляване, майко!и др.) падна през пода.

Да, все още имаха този на Том Круз Mission: Impossible серия, но се опитва да преработи или рестартира Терминатор (с Genisys в 2015 и Тъмна съдба през 2019 г.) и Трансформатори (земна пчела през 2018 г.) не се получи, докато дори изненадващият успех на xXx: Завръщане на Ксандър Ксандър (346 милиона щатски долара при бюджет от 85 милиона долара през 2017 г., със 164 милиона от тях от Китай) може би беше ситуационно чудо. Те имаха мини-пробег през лятото на 2018 г. (Тихо място, Книжен клуб намлява Мисия: Невъзможно отпадане), но края на годината земна пчела се нуждаеше от китайско спасяване (171 милиона долара от 471 милиона долара). 2019 предложи малко по пътя на славата, RIP Човекът Близнаци, Wonder Park и Терминатор: Тъмна съдба, въпреки че имаше малки победи чрез Rocketman, какво искат мъжете намлява Домашни любимци Semetary. Трагично, 2020 г. трябваше да бъде година за завръщане.

Списъкът, подреден от (по ирония на съдбата) вече напусналия Джим Джанопулос за 2020 г., включва Тихо място, част II, Sonic the Hedgehog, Top Gun: Maverick, Spongebob Movie: Sponge On The Run, The Trial of the Chicago 7 намлява Очаквайте 2 Америка. звуков вече беше надиграл до сумата от 300 милиона долара в световен мащаб и Тихо място, част II проследяваше вътрешен дебют на стойност 55-60 милиона долара. Но след това Covid постави театралната индустрия на лед и принуди жадни за пари студия да продадат някои от филмите си на стриймъри. не знам дали Утрешната война (много добре), Без угризения (много лошо), или Безкраен (много ужасно) щеше да процъфтява театрално при нормални обстоятелства. Но никога няма да разберем, защото те (заедно с твърдата мелодрама на Аарон Соркин и откровено посредствената комедия на Еди Мърфи) се озоваха в стрийминг платформи. Студиата не живеят и не умират Paw Patrol намлява Змия Eyes.

Писах много през последните шест години за борбите на Paramount. Те се озоваха с по-ниско ниво на IP в свят, в който главните герои са най-голямата театрална „кинозвезда“ и действителните актьори/актриси имат значение само за това кои главни герои играят в какъв марков франчайз филм. Част от това е самонанесена. Те имаха шанс да купят Marvel, преди Дисни да нахлуе. Част от това е въпрос на присвояване. Ранните филми на MCU са основно „Парамаунт екшън трилъри със супергерои“. Част от това е случайност. Веднъж публиката се появи на филми като Двойна опасност, паранормална дейност намлява The Godfather заедно с очевидните фентъзи/екшън IP франчайзи. Въпреки това, може би две години зад графика, звуков е първият нов IP франчайз на Paramount от едно поколение, Крещя намлява Магаре са стари IP направени нови и The Lost City показва, че все още могат да отворят „обикновен филм“.

Това означава ли, че всичко е гладко за Paramount? Абсолютно не, но скорошното им доминиране предполага, че може да има надежда. Нещо повече, Paramount и, да, Sony, биха могли да бъдат уникално позиционирани да нанасят силен удар, ако публиката започне да предпочита звездни и концептуални забавления и/или по-малки франчайз филми за 75-125 милиона долара. Може би това е просто щастлива серия, родена от късмет и липса на конкуренция от страна на Warner Bros., Disney и Universal. Но ако това показва истински възход в маркетинговата мощ и търговските инстинкти в това странно ново нормално състояние, тогава може би те няма да зависят изцяло от Mission: Impossible филми и зареждане на Paramount+ с 4,161 Star Trek показва. Може би, просто може би ще се докаже, че греша Dungeons & Dragons, Transformers: Rise of the Beasts намлява Стар Трек 4. Може би Paramount Pictures на Брайън Робинс може да бъде нещо повече от дом на Paw Patrol. Може би…