Най-големите филми от 10-те най-големи студия

Както редовните читатели знаят, Топ Гън: Маверик приключи уикенда с 642 милиона щатски долара вътрешни приходи, близо до коригираната спрямо инфлацията обща сума от вътрешния пазар Любовна история (107 милиона долара през 1970 г./656 милиона долара коригирани), за да се изкачи все по-високо в списъка на коригираните спрямо инфлацията приходи на Paramount. Не, не се доближава титаничен (659 милиона долара през 1997 г. и 2012 г./1.2 милиарда долара коригирани), но това ме накара да се замисля кой филм се класира като най-касовия филм на всички времена за всяко съответно студио. И така, използвайки Box Office Mojo, The Numbers и обичайните заподозрени, съставих този списък с най-касовите филми на всички времена за всяко голямо студио в местните приходи, коригирани спрямо инфлацията. Опитах се да включа всяко подходящо студио, с цялото ми уважение към отдавна несъществуващия RKO (Бамби) и сравнително по-малките като STX (Bad Moms) или A24 (Всичко, навсякъде Наведнъж). И така, без повече приказки...

Глада игри: запалване (Lionsgate)

$424 милиона през 2014 г./$479 милиона коригирани

Втората част от блокбастъра Катнис Евърдийн YA фентъзи екшън се оказа най-популярната и може би най-аплодираната. С втората половина, заснета на IMAX филм (назад, когато това все още беше малко рядка практика за tentpoles), режисираната от Франсис Лоурънс част беше по-малко конвенционално „пътешествие на героя“, отколкото първата част. Той все още предлагаше своя дял от представления за хляб и зрелища на фона на „турнир на шампионите“, който изправяше по-млади победители от Игрите на глада с предишни победители, които бяха много по-възрастни (ако не и направо възрастни). Честно казано, не е толкова бляскаво за целия елемент „наздраве за героите, съскане на злодеите“, който направи Глада игри гротескно харесване на тълпата, което го прави по-завладяващо и честно забавление с пуканки. О, и ако искате да преброите Summit Entertainment за няколкото години, през които беше независим, преди да бъде купен от Lionsgate през 2012 г., Салата на здрача: Новолуние (296 милиона долара през 2009 г.) и The Twilight Saga: Eclipse (300 милиона долара през 2010 г.) и двете спечелиха около 366 милиона долара от коригирани продажби.

Властелинът на пръстените: Завръщането на краля (Нова линия Кино)

$377 милиона през 2003 г./$577 милиона коригирани

Революционното инди студио на Боб Шей се наложи през 1980-те години (благодарение на Кошмари на Елм Стрийт, което му спечели прякора „Къщата, която Фреди построи“) и 1990 г. (след като беше придобит от Time Warner). Имаше пръст на пулса на изкривяващата младежта поп култура с филми като Teenage Mutant Ninja Turtles, The Mask, Mortal Kombat, Austin Powers, Острие и час пик. Той по същество постави шаблона за създаване на съвременни фантастични блокбастъри с одобрената от критиката адаптация на Дж. Р. Р. Толкин, спечелила Оскар. Трите Властелинът на пръстените всички филми бяха огромни хитове, но трилогията спечели най-добър филм и най-добър режисьор заедно с девет други Оскара и стана едва вторият филм, който някога е надхвърлил глобални приходи от 1 милиард долара. Те се сляха с Warner Bros. през 2008 г., където все пак успяха да създадат един от малкото пост-Отмъстителите истории за успех в кинематографичната вселена The артикулите.

Шрек 2 (DreamWorks Animation)

$441 милиона през 2004 г./$666 милиона коригирани

Втората раздробена приказна романтична комедия на Майк Майърс/Еди Мърфи/Камерън Диас (за огъра и принцесата човек/огър, които живеят като семейна двойка) е една от най-добрите мейнстрийм романтични комедии, правени някога. Това също беше класическо пробивно продължение. Шрек стартира с 42 милиона долара, напредна до 267 милиона долара и спечели първия в историята "Най-добър анимационен филм" Оскар. Шрек 2 спечели $108 милиона (включително рекордните $44 милиона в събота) на фона на частта пет-нд от $128 милиона дебют сряда-нд. Продължението на „Какво се случва след завинаги щастливи“ вкара Дженифър Сондърс и Рупърт Еверет в микса. Той също така представи евентуален спин-оф герой в Котаракът в чизми на Антонио Бандерас. С 441 милиона долара вътрешни и 919 милиона долара в световен мащаб, това беше също, докато Топ Гън: Маверик само това лято, най-краката игра за над 100 милиона долара за всички времена. Той представлява началото на пиковия период на DWA (2004-2012 г.) като анимационен гигант, с който трябва да се съобразявате.

Спайдърмен: Няма начин за вкъщи (Sony/Columbia)

$804 милиона през 2021 г./$804 милиона коригирани

Можем да спорим дали Columbia и Sony трябва да бъдат разделени, тъй като Sony купи студиото едва през 1989 г. (след кратка собственост на Coca-Cola). Въпреки това, Спайдърмен: Няма начин за вкъщи продаде повече билети дори от тези на Колумбия Ловци на духове ($229 милиона през 1984 г./$667 милиона коригирани), така че това е спорен въпрос. Издаден само преди осем месеца, филмът на Sony/Marvel стартира с 260 милиона долара, преди да падне до 2022 милиона долара, отчасти поради почти пълната липса на състезания в началото на 804 година. Филмът беше трикуел на MCU Tom Holland и квази-продължение на двата филма на Тоби Магуайър Човека паяк трилогия и на Андрю Гарфийлд Amazing Spider-Man дуология. Той се превърна в един вид носталгичен филм за събития от няколко поколения, като същевременно се превърна в по-скоро събитие като фентъзи динамо в края на годината, което вероятно щеше да има през юли 2021 г., дори при обстоятелства, различни от Covid. Разбира се, това може би само доказа, че театрите са безопасни за Спайдърмен: Няма начин за вкъщи, но помогна на кината да превърнат смъртта в бойна възможност за живот.

Снежанка и седемте джуджета (Уолт Дисни)

184 милиона долара между 1937 г. и 1993 г. / коригирани 1.021 милиарда долара

Star Wars: The Force събужда (Уолт Дисни)

937 милиона долара през 2015 г./1.013 милиарда долара коригирани

Снежанка и седемте джуджета е на върха с 1.021 милиарда долара коригирани печалби. Въпреки това, той спечели само $66 милиона от $184 милиона в първоначалното си кинопрожекции, като по-голямата част от парите му идват от десетилетия на преиздавания и преиздавания в дните преди VHS/DVD. Star Wars: The Force събужда спечели близо 1 милиард долара сурови вътрешни печалби от рекордните 248 милиона долара откриване уикенд, превръщайки се в третата най-голяма „открита в петък“ откриваща 100 милиона долара след Wonder Woman намлява Топ Гън: Маверик. Може би си струва да се обсъди дали и двамата трябва да бъдат в този списък. Те са десети и единадесети в списъка за всички времена и все още е учудващо, че всеки филм е продал близо 110 милиона билета наведнъж с DVD-та, стрийминг, социални медии, видео игри и милиони други развлекателни развлечения. Предполагам, че нямате нужда от мен да обяснявам историческото и художествено значение на първия пълнометражен анимационен филм на Уолт Дисни или определящия поджанр блокбастър на Джей Джей Ейбрамс (той не измисли продължението на наследството, но го популяризира ).

Заклинателят (Warner Bros.)

193 милиона долара през 1973 г. и 40 милиона долара през 2000 г./1.036 милиарда долара коригирани

Тази номинирана за Оскар адаптация на религиозния хорър роман на Питър Блейкли се превърна в културен крайъгълен камък, пристигайки по средата на десетгодишна серия (от Бебето на Розмари в 1968 до Хелоуин през 1978 г.) на изкривени за възрастни, граничещи с престиж филми на ужасите. Това беше и остана най-големият коригиран спрямо инфлацията коефициент на печалба. Това беше четвъртият най-голям такъв доход в сурови брутни приходи ченгето от Бевърли Хилс в 1984, Терминатор 2 в 1991 и Запазване на лични Райън през 1998 г., когато разширената версия на „версията, която никога не сте виждали“ спечели още 40 милиона долара в страната в края на 2000 г. Предпочитам тръпката от грайндхаус на Ричард Донър Поличбата. И все пак съм гледал религиозния охладител на Уилям Фридкин достатъчно пъти (включително в кината в края на 2000 г.), за да разбера защо беше барнбърнър преди 49 години. Аз съм много любител на Екзорсистът III, но иначе този франчайз „пет филма и едно телевизионно шоу“ е класическо напомняне, че всеки хитов филм не е автоматично марка.

титаничен (Paramount)

600 милиона долара през 1997 г., 59 милиона долара през 2012 г./1.27 милиарда долара коригирани

С изключение на необяснимо чудо, вероятно никога вече няма да има филм, който да продаде толкова много билети в Северна Америка, колкото мелодрамата-катастрофа на Джеймс Камерън, спечелила Оскар. Той отвори врати с 28 милиона долара през декември 1997 г., точно преди коледната ваканция. Той спечели $35 милиона през втория си уикенд и $33 милиона през новогодишния уикенд. И след това продължи, оглавявайки националния боксофис рекордните 15 последователни уикенда в края на 1997 г. и първите три месеца на 1998 г. Разбира се, конкуренцията му беше слаба (с изключение на може би Певецът The Wedding намлява американски маршали) и много от неговите „жертви“ (Dark City, Wild Things, Deep Rising, и т.н.) се превърнаха в култови. И все пак първоначалното театрално представяне на шедьовъра на Леонардо Ди Каприо/Кейт Уинслет беше и е безпрецедентно. Топ Гън: Маверик скоро ще мине Титаник 659 милиона долара бруто през целия живот, но Титаник 'Предстоящото преиздание за Свети Валентин догодина може да го постави отново на върха на планината на Paramount.

ЕТ: Извънземният (Универсално)

$359 милиона през 1982 г., $434 милиона общо/$1.329 милиарда коригирани

Окончателното фентъзи за съзряването на Стивън Спилбърг току-що отбеляза своята 40-та годишнина. Това вероятно е филмът, който най-добре представя Спилбърг като режисьор. Той смесва сърцераздирателна мелодрама, фантастична фантазия и не малко мрачна тема от реалния свят (подтекстът на почти всички ваши любими класики от 80-те беше за деца, които се справят с развод, дисфункция и стереотипно „разбити“ семейства). Освен това е просто грандиозна част от създаването на поп митове, която (относително казано) заслужава да стане най-касовият филм на всички времена. Във време, когато самата идея за огромни уикенди се нормализираше, ЕТ Първият уикенд с $11.8 милиона първоначално се класира на пето място, след него Star Trek (11.9 милиона долара през 1979 г.), Rocky III (12.4 милиона долара през 1982 г.), Супермен II (14.1 милиона долара през 1981 г.) намлява Стар Трек II (14.3 милиона долара през 1982 г.). След това имаше пет уикенда, които спечелиха $12.6-$13.7 милиона, които всички биха се класирали от трети до осми най-големи уикенди, откриване или друго. Класира се на първо място за 1 непоследователни уикенда, което все още е рекорд.

Star Wars (20-ти век Фокс)

$307 милиона през 1977 г., $460 милиона общо/$1.669 милиарда коригирани

Какво има да се каже и научната фантастика на Джордж Лукас, определяща културата, променяща индустрията и променяща света? Е, това е класически пример за „ограбване, не римейк“, като Star Wars съществува само защото Лукас не можа да получи правата за римейк Flash Gordon. Дори когато породи трилогия, още една трилогия и след това още един привидно безкраен поток от филми и телевизионни спин-офи, първият Star Wars беше 90% самостоятелна картина. Ако беше бомбардиран или не беше породил продължение, щеше да има малко свободни краища (Вейдър се измъква, но какво от това?) и нищо, което да изисква допълнително разширение, обяснение или контекст. Единичният 121-минутен филм остава хибрид на страхотна фантазия за пуканки, специални ефекти от най-високо ниво и някои обосновани филмови училища/политически настроения от 70-те, които някак си (благодарение на монтажа на Марсия Лукас?) работят като безупречна блокбъстър класика. Освен това, за разлика от твърде много съвременни имитатори, той не изчака продължението, за да ни даде добрите неща.

Отнесени от вихъра (MGM)

$189 милиона през 1939 г., $200 милиона общо/$1.895 милиарда коригирани

Да, политиката на филма е остаряла само малко по-добре от Раждане на нация. Да, студиото, което първоначално го пусна, беше на прославена поддръжка на живота (основно разчитащо на франчайза 007) откакто съм жив, преди най-накрая да бъде продаден на Amazon през последната година. Отнесени от вихъра е най-касовият филм в коригирани приходи и „продадени билети“. Той беше и е капсулиране на съвременната блокбъстър формула. Взимате популярен изходен материал (бестселъра на Маргарет Мичъл) и го пълните със смесица от филмови звезди на момента (Кларк Гейбъл) и по-малко известни пробивни изпълнители (Вивиан Лий) като главни герои. Ти правиш възможно най-големия проклет филм. Това е студийна формула, която работи за всичко от (относително казано) The Godfather да се Свръхчовек да се Mamma Mia! да се Отиде момиче. Очевидното предупреждение е, че 4-минутният епос на Виктор Флеминг за 221 милиона долара (без да се броят антрактите и интерлюдиите) стартира във време, когато театралните филми бяха сред единствените игри в града.