„Изгубеният град“ е очарователно ром-ком приключение

_{The Lost City (2022)}

_{112 минути}

_{с рейтинг PG-13}

_{отваряне в театъра на 25 март}

The Lost City, който получава предварителен преглед утре вечер (и шепа платени промъквания преди пускането във вторник и сряда вечер), е ясно студийна картина от старата школа. От гледна точка на конструкцията и намеренията, това е оригинален, ориентиран към звезди, с висока концепция, който би бил комерсиално забиване в ера, по-малко ориентирана към IP. Когато филмовите звезди бяха франчайзите и марките, добре, вие имате Сандра Бълок като овдовяла писателка на любовни романи, която е загубила творческото си настроение и се озовава в приключение по света със своя модел на корицата (Чанинг Тейтъм), който иска да да я убеди, че той е нещо повече от горещо тяло. Това е изрично създаване на филми от типа на актьорите и филмът има за цел да предизвика носталгия по времето, когато филми като този са били хляб и масло на Холивуд и на възрастните може да се има доверие да се показват във филми за възрастни/пораснали.

До степента, в която Paramount's The Lost City се държа като един от последните шансове за публиката да се появи за нещо подобно, адски забавно е. Това е забавно и приятно, с остри и остроумни диалози, компетентно и подходящо за жанра действие (това не е Добре дошли в джунглата хора, но върши работата) и чистото блаженство да видиш как бляскави филмови звезди си вършат работата с конвенционален холивудски котел. Тъжно е това The Lost City печели точки за това, че наистина изглеждате и се чувствате като истински филм, с изобилие от локации, множество говорещи роли, действителни подсюжети и сцени с тълпа с действителни тълпи, но, добре, да... В сравнение с Круиз по джунглата, Uncharted намлява Проектът Адам, самият размер на този среден бюджет (твърди се, че около 74 милиона долара) превозното средство ни показва какво липсва във всички, освен най-големите палатки.

Двете звезди с най-висок рейтинг са в топ форма, като Бълок представя обичайното си сухо остроумие, като същевременно се квалифицира като абсурдно добре изглеждаща филмова звезда. Същото е и върховният Татъм, който играе „от време на време глупав, но умен, когато му се наложи“ като влюбено кученце, което се влюбва в основния си поток от приходи. Даниел Радклиф прави всичко това и се забавлява, особено в първия акт, когато се опитва да осъществи злия си заговор (отвличане на Бълок, за да я накара да го отведе до изгубен град, преди вулкан да разруши острова) без истинска злоба. Резултатът идва като изкривена вариация на Ханк Скорпион от Алберт Брукс Семейство Симпсън. Да'Вайн Джой Рандолф и Пати Харисън печелят смеещи се като публицисти на Бълок, докато Брад Пит се появява за глупости и кикот в разширена камео като наемник професионален спасител.

Няма какво да се каже за филма, освен че работи. Оценявам как филмът не е обсебен от релевантна предистория, давайки ни достатъчно лакомства във връзка с покойния съпруг на Бълок археолог и проблемите с ревността на Радклиф към по-малкия му брат, за да осигури засенчване, нюанси и (където е уместно) комедия. Дори евентуалната предистория на Тейтъм е изненадващо обоснована и не особено мелодраматична. Може да има монолози или ретроспекции на пода на залата, но филмът е в състояние да използва своето 105-минутно (плюс кредити) време на изпълнение, за да се съсредоточи върху сегашното време на разказване на истории и „причина за сезона“ задвижвани от звезди екшън-комедийни шутки. Да, малко се влачи във второто действие, но има освежаващо разнообразие в разказването му, така че това не са просто обилни сцени на Бълок и Тейтъм, скитащи из различни декори на джунглата.

Умело режисиран от Адам и Арън Ни (чийто Банда на разбойниците беше приятно VOD отклонение) и се възползва от дисциплиниран сценарий с любезното съдействие на братята Ни, Орен Узиел и Дана Фокс, The Lost City е просто приятно, звездно-концептуално ром-ком приключение от времето, когато публиката се появи за филмови звезди и когато определена базирана основополагаща компетентност беше подходяща за курса в среднобюджетно театрално издание. Това не е високо изкуство и няма по-големи теми освен преминаването покрай личната загуба и без съдене на книгите по кориците им, но е излъскано изкуство. Краткото признание на прогресивните социални нрави предизвиква нежни смях, докато филмът никога не санкционира водещата си роля за нейната професия или нейните лични проблеми. The Lost City е напомняне и силен пример за това, което някога приемахме за даденост в мултиплекса.