„The Ripple, The Wave That Carried Me Home“

ЧИКАГО – Това, което ми хареса най-много Вълната, вълната, която ме отнесе у дома, беше начинът, по който номинираната за награда „Тони“ Кристина Андерсън нежно наслагва историята на едно напълно реализирано чернокожо семейство от средната класа в по-голяма история за социалната справедливост, отделните плувни басейни, израстването и отделянето и дарбата – и проклятието – на водата. Това е историята за това как Джанис Клифтън, дъщеря на активисти за граждански права, примири детството, преобърнато по много начини от борбата на родителите й за интегриране на местните плувни басейни през 1960 г. в Канзас, в град на име Бийкън. Това помирение идва, когато Джанис е помолена по телефона от забавна и напълно подходяща „Чипър млада амбициозна чернокожа жена“ да се прибере от живота си в предградията на Охайо и да присъства, когато родният й град преименува един от своите бивши сегрегирани басейни на баща й .

Тази проста молба поражда вътрешна криза за Джанис, карайки я да се влее в потоп от спомени за това, че е обичала водата, била е научена да плува, гледала как родителите й се борят със силата и накрая решила да не плува повече. Връщането в Beacon може да причини допълнителна скръб или може би допълнително изцеление.

Езикът е красив и ме накара с часове да мисля за този пасаж:

„Но ние, ти и аз, всеки от нас сме шестдесет процента вода – плюс-малко няколко процента. Ти и аз имаме нужда от него. В известен смисъл ние сме това – водата.

„Може да се каже, че всеки от нас – всеки мъж, жена и малко дете – е малка река…“

Моето семейство, моето потекло е дърво от малки реки. Корени, пълни с езера от памет. Така че докато израснах в среда без излаз на море, семейството беше океан.“

Първоначалният поток от монолози на Джанис са дълги, но необходими. Без директно да ви хвърля думите в лицето, тази творба разказва историята на сегрегацията и всички други изми – сексизъм, расизъм, ейджизъм – чрез най-меките методи: разказани ретроспекции, които се превръщат в пълни ретроспекции с подкрепата на актьорите. След като разбрах накъде отива играта с това, бях ол-ин и бях готов да преразгледам това въображаемо минало за малко повече от час и половина.

Наслаждавах се на нюансирания разказ, декора и атмосферата. Влизайки в мъглив театър Goodman и чувайки хип-хоп от старата школа, докато намирам мястото си, излъчвах цяло настроение на разбиране и приемане на моята чернота – и тази на героите. Виждайки Джанис (Кристиана Кларк) да говори за това детство и след това да се мотае с леля си Гейл (ЛаКесия Харис) и майка й Хелън (Кристин Е. Елис), ми се стори познато по начин, който никога преди не съм чувствал в театър. Когато Джанис и баща й (Маркъс Д. Мур) танцуваха във всекидневната и когато тревожността на Джанис нарасна, докато слушаше гласовите съобщения, оставени от (много смешно) Младата чипър, амбициозна черна жена, тези моменти бяха дълбоко усетени. Това, което остава с мен най-много, няколко дни след гледането, е усещането, че споменът и житейският опит на героя са като моята история.

Комплектът беше прекрасен. Когато дойде време за плуване, на практика можех да видя блясъка на светлината от водата, въпреки че този ден със сигурност нямаше басейн в театъра. Аз също се засмях. Частите бяха забавен. Младата Чипър Амбициозна черна жена е някой, когото всички познаваме, и всички се смеехме на нейния спомен. Но ние също плачем от болката й, защото знаем защо трябва да остане бодра и Джанис говори за това.

Има много неща за разглеждане, докато изживявате играта, и има множество входни точки за по-нататъшно обсъждане. Кларк, който изобразява Джанис, ме плени изцяло с напрегната емоция, когато описваше връзката си с водата и нейните вълни. Това беше тиха игра и достъпна. Освен това, при по-малко от два часа без антракт, това е доста удобно за онези от нас, които най-накрая се впускат в света „отвън“ след дълго време, борейки се с Covid19.

Театърът е домакин на няколко разговора и въпроси и отговори относно сегрегираните басейни и расизма зад защо много чернокожи американци не плуват до ден днешен. Придружаващата афиша имаше множество въпроси и отговори и график за разделното плуване. Един по-специално се откроява за мен: „Изкуството в действие: оспорвани води“ – безплатна панелна дискусия с Питър Коул и Франклин Коузи-Гей от Проекта за честване на състезателните бунтове в Чикаго, докато те навлизат дълбоко в Червеното лято, историята на сегрегацията в Чикаго и как бунтовете служат като истории за произход, които ни влияят днес. (Събитието се провежда на 5 февруари от 4:30 – 6:30 ч. Имате нужда от билет за представлението, за да си осигурите достъп до чата.)

Това бяха добри идеи; особено частта, в която Goodman се опитва да насърчи публиката да говори за историята, вдъхновила тази пиеса. Да участва в разбирането на движение за социална справедливост. (Това също е неразделна част от това, което очаквах от Гудман, който е и първият театър в света, продуцирал всичките 10 пиеси от „Цикъла на американския век“ на Август Уилсън.) Тези разговори задълбочават нашето разбиране за старите въпроси, които са актуални и днес. Всички тези дискусии помагат да се смила една пиеса, която също така изглежда изпраща послание към съвременните борци за свобода, които се грижат за тях. Работата, балансът и понякога прошката също са неразделна част от инструментариума, който изгражда справедливост и свобода за всички.

Вълната, вълната, която ме отнесе у дома, е на сцената до 12 февруари 2023 г. в Чикаго на GoodmanTheatre.org.