Тим Минчин за това защо „Мюзикълът Матилда“ си струва да се направи песен и танц

Филмовата адаптация на аплодирания и изключително успешен Matilda Музикалният е може би най-добрата итерация на класическата история на автора Роалд Дал досега.

Въпреки че каца в Netflix в САЩ след ограничено разпространение по кината, той е комерсиален хит в Обединеното кралство, където е осигурил по-голямата част от своите 15.6 милиона долара приходи до момента. Разпространен там от Sony Pictures, премиерата му беше на Лондонския филмов фестивал. Той се задържа на първото място в боксофиса в продължение на три последователни седмици, като беше изхвърлен от полпозиция само от Аватар: Пътят на водата.

- Matilda Музикалният филмът обединява отново триото от създателите на сценичния мюзикъл от Уест Енд, режисьора Матю Варчъс, писателя Денис Кели и Тим Минчин, който е написал песните.

Свързах се с комика, актьора, музиканта и автора на песни (наред с други неща) Минчин, за да обсъдим филма, еволюцията на мюзикъла и какво го е накарало да осъзнае, че има нужда от нов край.

Саймън Томпсън: Видях, че наскоро представихте прожекцията тук, в Лос Анджелис, и ми хареса коментарът, който направихте, че много деца в публиката не са се родили, когато сте писали песните за това.

Тим Минчин: Вярно е и има това невероятно предимство с филма, че можете да бъдете толкова близки и лични с героите. Звуковият микс може също да бъде усъвършенстван в пощата, позволявайки на филма да предаде песните толкова красиво и на съвсем ново ниво. Усещането е невероятно специално. Матилда винаги ми се струва специално, но това е най-невероятният късмет да участвам и чувството ми на гордост с Матю и целия екип за това е огромно. Не съм правил този филм. Трябваше да имам вяра в Матю, което винаги правя, че той ще го достави. Той го направи и колкото повече го гледам, толкова по-невероятно е.

Томпсън: Хората говорят за издигане на произведение, но това се чувства толкова тясно свързано с мюзикъла и много само по себе си. Това искрено ме изненада.

Минчин: Да, и не знаех как ще го направи. Обикновено не можете да видите писателя на книгата и режисьора на сценичен мюзикъл да правят филмовата адаптация, защото обикновено това е различен набор от умения. Дори и да знаете как да правите филми, ако сте направили театрална пиеса, вие сте се привързали към нея и трябва да изхвърлите всичко и да започнете отначало. Това е толкова невероятното за Денис и Матю. Можеха да направят каквото се изисква и да се отдръпнат. Филмът е такава буквална медия, докато театърът е метафорична медия. Може да се обърка толкова много, особено защото това е история за двама души, които са имали насилствено детство и са се намерили. Това е любовна история за двама души, които се намират, които се нуждаят един от друг, и две невероятно силни главни жени, които са преодолели ужасното си детство и травма по различни начини. Ако започнеш да говориш буквално за тези глупости, може да стане супер тежко. Не гледам всички мюзикъли, правени някога, но ми се струва, че през този век са правени много малко мюзикъли с толкова огромни хореографски парчета. Те са редки. Цялото нещо е базирано на музика и във втората половина има повече песни, отколкото в първата половина. Той е дълбоко музикален. Не мога да се сетя за нищо подобно, освен мозъкът ми да се върне към Оливър.

Томпсън: Гледката тук е невероятна. Чел съм книгата и съм гледал оригиналния филм и съм гледал сценичната постановка няколко пъти и всички те имат много различни стилове. Това отведе това на друго ниво. Визуално се променя от влияния като 1984 намлява Бразилия до ярките основни цветове и използването на линии и ръбове, които се чувстваха като ранния Тим Бъртън, например. Това не е лесно да се направи и да работи. Ако можехте да видите визуализация на вашите песни, щяха ли да изглеждат така?

Минчин: Това е наистина добър въпрос и не съм сигурен. Нямам познанията за филми като теб, но получавам някои от тези препратки. Не се бях замислял така, но си прав. Когато започнем с Чудо, ние сме съблазнени в историята от тези бълбукащи бебета, основни цветове и искрящи якета, и това е толкова дълбоко ексцентричен музикален номер. Чудо е мястото, където сте съблазнени в свят, където правилата са нарушени, и веднага казвате: „Това е мюзикъл“ и няма нищо срамно в това. Имам чувството, че тези дни хората правят филмови мюзикъли, надявайки се публиката да не забележи, че са мюзикъли, почти се извиняват, че са такива, каквито са, а песните са като песни, които бихте чули по радиото. Единственият начин, по който знам как да пиша песни, е чрез обсебваща отдаденост на момента в историята и тона на парчето. Не пиша песни, които са предназначени да бъдат чути по друг начин, с изключение, предполагам, на Когато порасна. Има нещо ексцентрично и многопластово, където текстовете непрекъснато казват неща на възрастните за света, в който живеем, докато забавляват децата, както и цялата игривост с езика. с Чудо, това изисква да се облегнете визуално на ексцентричността и да сте сигурни, че я поддържате. Текстовете са кимване и намигване към реалността на живота и родителството; някои деца са гадни и най-често срещаното нещо в живота е животът, но всички родители смятат, че децата им са чудеса. И това е нелепо. Марк се облегна на това искрящо, леко намигващо, разбиващо четвъртата стена нещо. Когато получиш Отвратителни деца, което е толкова дълбоко ритмично, кара 200 деца да тропат по бюрата. Не съм сигурен, че се отнесох много справедливо към въпроса ви, но има елемент на просто насочване към това, което се изисква от историята и кинематографичните визуализации и влияния, които помагат това да се разиграе.

Томпсън: Има нещо различно в тази версия, което удря по различен начин. Ти спомена Когато порасна, и трябва да призная, че тази версия ме накара да избухна в сълзи, когато това се появи във филма. Докосна нещо в мен, което сценичната постановка не направи.

Минчин: Първо, благодаря ви, че бяхте толкова ангажирани с това през годините. Попитах хората, когато са гледали този филм, дали са плакали и ако да, кога, защото правя анкета. Хората плачат по различни причини. Децата не обичат да плачат толкова много, но възрастните обичат плача, а аз обичам да пиша неща, които ме карат да плача, докато ги пиша. Ако ме кара да плача, вероятно ще направи същото и за тях, когато го слушам. Не знаех как щеше да реши Матю Когато порасна във филма, защото се намира на любопитно място в сценичния мюзикъл, защото е началото на второто действие. Съблазнява те обратно в историята от твоите малтийци и не знаех как ще работи това. Знам, че тази песен прави възрастните емоционални, както и моята работна теория Матилда и как въздейства на хората е, че поставя в детски свят и ви напомня за вид морална яснота. Какво Когато порасна по-специално е да кара възрастните да се чувстват така, сякаш са разочаровали своето детско аз, което е много фройдистко. Това е като да осъзнаеш, че си забравил какво има значение за теб, което се случва на хората, когато чуят Тихо също. Всичко това научих през годините с невероятната обратна връзка, която получавам. Много хора се хълцат, когато тя се качи в балона, и мисля, че това е, защото детето в нас е просто толкова уморено от целия шум, от всички входове, от цялото безпокойство и всички неща, които ние означава да се грижиш и да можеш да решаваш. Не съм фройдист, но има нещо в това да си припомняш желанията от детството си и да ги съпоставяш с това колко хаос е в нашия свят.

Томпсън: В това има нова песен. Това ли е, което си седял отстрани, играел си с него първоначално или през годините, или беше нещо съвсем ново?

Минчин: Беше много по поръчка и се появи, защото когато правите филмова адаптация, винаги се говори дали има нова песен, която да бъде написана. Както знаете за тези неща, наистина става въпрос за награди и м**а, и мисля, че ме познавате, говорихме достатъчно, можете да си представите колко се забавлявам от това. Аз си казвам, „Майната му“ (смее се). Има много песни, няма да имаме нужда от нова музика и ако историята не се нуждае от нея, няма да я напиша. Бях упорит за това и всички знаеха, че ще бъда упорит за това. Когато Денис и Матю ми изпращаха чернови, но само от учтивост, всъщност не давах бележки на Денис за новия му сценарий и това не беше мое място, но го правех, ако смятах, че е полезно, но наблюдавах процеса случват и си мислят: „Уау, тези момчета са умни“. В крайна сметка Матю каза: „Не можем да завършим този филм. Можете ли да поправите това?' Когато Матю предложи, че може би трябва да приключим с нова песен, това беше най-ясният момент на откровение, който някога съм имал, и аз си казах: „Разбира се, че го правим, защото няма завеса.“ Не можете да качвате скутерите и да повтаряте Когато порасна и имаме лък по начин, от който се нуждаем. Спектакълът завършва с каруца. Не можете да завършите филма с колело, защото няма същото въздействие. Простотата на това колело на сцената е дълбок момент на изтънчен театрален гений, но няма начин това да проработи във филм. Трябва да се придвижим малко напред и да направим малък монтаж. Сценарият на сценичното шоу казва: „И новата директорка беше мис Хъни и често се казваше, че това е най-красивото училище в цялата страна“, но ние не говорим на камерата във филма, трябва да покажем че. Както и да е, седнах с Денис и Матю и казах: „Трябва да приключим с една песен. За какво говорим?' Разговаряхме, написах две страници с бележки и разбрах, че трябва да вземем всички тези теми, музикални теми, тематични теми, екзистенциални теми и така нататък, и трябва да ги свържем, така че новата песен има всички тези неща в него. Също така чувствах силно, че има нещо останало в музикално отношение. Написах го бързо, изпратих го и казах: "Ами това?" и всички просто си казаха: „По дяволите! Това ще свърши работа, прасе. Много се гордея с песента; много е просто и го изваждате от контекста на мюзикъла и някой друг може да го е написал, но в контекста на мюзикъла той върши добре работата си.

Томпсън: Хубаво ли беше да правите корекции и малки поправки тук и там, да съкращавате или премахвате песни и да прекроявате малко лирическия разказ? Искали ли сте да го направите, откакто за първи път работихте по него?

Минчин: Изминаха 14 години, откакто започнах да пиша това. Харесвам тази възможност, но не съм толкова добър като Матю и Денис в изхвърлянето на неща. Пиша по съвсем математически начин. Казвам си: „Реших този проблем преди 14 години, така че е решен и така върви песента.“ Това е травматично. Чудо е почти половината от дължината на версията за сценично шоу, което беше трудно. Ние също изрязваме неща от Брус, но бях много наясно, че обслужваме различен жанр и че песните във филма стоят различно. И аз го забавлявах. Обичам да работя с Матю; той е брилянтен човек и много скъп приятел; Той и Англия ми липсват, така че тъкмо започвам да работя с него и Денис, друг скъп приятел. Имаме голям късмет с Матилда защото много често, ако имаш огромен успех с нещо, отношенията се обтягат поради всякакви м**ни причини, но всички сме невероятно близки. Може би най-голямата тръпка от всички е работата на Крис Найтингейл по този филм, защото Крис е кредитиран като оркестрация и допълнителна музика към Матилда Мюзикълът и има склонност да бъде недооценен за сценичния мюзикъл поради начина, по който той взе всички теми, които създадох, и ги разпространи навсякъде. Той направи съвсем друга стъпка с този резултат. Той е просто брилянтен. Не е само, че той е сводничил по дяволите от оркестрациите с песните, това, което е направил с интерстициалните неща, и действителната партитура, която е изградена върху моите теми, но тя отива в земята на Крис Найтингейл в дълбока начин. Резултатът е просто невероятен и може би мога да взема 15 процента от заслугата за това. Трудната работа по изрязване на песни и избор на това, което да пропуснете, неща като телевизия, шумен намлява патетиченнакрая беше доста непреклонен за няколко от тях и аз си казах: „Не, трябва да си отиде. Сега виждам това. Това е трудно, но доказателството за пудинга е в яденето. Колкото повече го гледам, толкова повече си мисля, че Матю брилянтно вдява игла с много шибано малко око. Невероятно е.

Томпсън: Говорите за работа с хора и ще се радвам да ви видя да работите с тях Розова мартини отново.

Минчин: (Смее се) Уау.

Томпсън: Шоуто, което направихте в Kew Gardens в Лондон, е нещо, за което все още говорим и оттогава сме гледали Pink Martini много пъти.

Минчин: Това е единственият път, когато съм работил с тях. Не съм бил на турне с тях, но харесвам нещата им. Storm Large пееше с тях онази вечер и аз я харесвам и я познавах малко. Това шоу беше единственият път, когато съм се срещал с тях. Бих искал наистина да играя с тях. Те са невероятни.

Томпсън: Трябва да обмислите отново партньорство и да играете заедно на Hollywood Bowl.

Минчин: Това е интересно. Говорех за концерта на Kew Gardens преди няколко дни. Това ме накара да разбера, че всъщност не съм мислил за турне с тях. Обаче турнето с толкова много хора е отличен начин да избегнеш печеленето на пари (смее се) и трябва да знам. Направих турне с два автобуса и четири камиона в Обединеното кралство със симфоничен оркестър от 55 души, така че не мога да правя пари сам, много ви благодаря (смее се).

Мюзикълът Матилда на Роалд Дал каца в Netflix в неделя, 25 декември 2022 г.