Том Круз наистина спаси киносалоните

Paramount обяви, че Skydance's Топ Гън: Маверик ще дебютира в PVOD и EST (на цена за закупуване) на 23 август, една седмица от днес. Това му дава стандартния 90-дневен театрален прозорец, въпреки че DVD, Blu-ray и 4k HD изданието на филма не са преди 1 ноември. Това са 22 седмици след деня на премиерата му на 27 май. Това е наравно с свръзка през 1989 г., който беше представен театрално на 23 юни и пристигна на VHS с цена за закупуване на 18 ноември. Това се смяташе за рано, както и Алиса в страната на чудесата пускане на DVD след 88 дни през 2010 г. Огромната разлика между датата на PVOD и датата на DVD предлага научени поуки относно театралните прозорци. Нещо повече, блокбастърът на Том Круз направи разликата между едно прилично лято и катастрофа в боксофиса, лишена от кино.

PVOD не канибализира приходите от театрите.

Първо, ако Paramount смятаха, че PVOD прозорецът ще изяде все още силния филм ($7 милиона в 11-ия му кадър от петък до неделя с наполовина приличен шанс да оглави боксофиса този уикенд или следващия) театрален боксофис, те нямаше да се откажат в цифров формат следващата седмица. Както видяхме поне оттогава Тихо място, част II през лятото на 2021 г. хитов киносалон не загива автоматично, когато пристигне в PVOD след 45 дни, да не говорим за 90 дни. Дебютът за стрийминг е различна история, особено ако повече услуги (не само Netflix и специфичната за марката Disney+) станат по-често използвани от широката публика, поради което Елвис дебютира миналата седмица в PVOD, но не (все още) в HBO Max.

Известно е, че Том Круз иска 120-дневен театрален прозорец за дълго отлаганото наследствено продължение. Неговото поразително вътрешно (ще мине Отмъстителите: Война безкрайност'679 милиона долара за броени дни) и глобален (трябва да е малко над 1.38 милиарда долара в световен мащаб) бокс офис означава, че той е имал разменна монета. Дори след уикенда на откриването, твърдях, просто набързо, че Круз може да е склонен да се съгласи на „само“ 90-дневен прозорец с уговорката, че последните два Mission: Impossible филмите също получават 90-дневни прозорци. Независимо от това, филмът, който пристига на PVOD и EST след 90 дни, но на физически носител (и стрийминг?) след 5.5 месеца е знак, че Круз вероятно е видял числата, аргументирайки, че PVOD е паралелен поток от приходи, който не извлича театрален потенциал.

Спайдърмен: Няма начин за вкъщи спечели 804 милиона долара в страната и 1.91 милиарда долара в световен мащаб и все пак разби рекордите на EST („електронна продажба“) след 88-дневен прозорец. Батман привлече толкова силна гледаемост на HBO Max, въпреки или поради своите приходи от 370 милиона долара на вътрешния пазар, че Дейвид Заслов от Discovery обяви, че Warner Bros. отново ще наблегнат на приходите от кината пред печалбите от стрийминг. С прозорците с нормални размери на Sony и сделката за заплащане на телевизия от първия прозорец с Netflix, изобилните театрални издания на Universal и едновременните приходи от PVOD, и очевидните приходи на Paramount Maverick печалби, Disney е (засега) единственото голямо студио, което все още може да даде приоритет на стрийминга. Въпреки че, 38 дни от откриването, все още не сме чули дума за премиерна дата на Disney+ Тор: Любов и гръм. Може би те дават на изданията на Marvel и Lucasfilm малко място за глътка въздух.

Paramount се бори за Оскарите.

Предполагам, че 1 ноември е и дебютът на Paramount+ за екшъна с Том Круз. Предлагането на пускане на физическите медии в началото на ноември означава, че дебютът на филма във физически медии съвпада с А) празничното пазаруване на чорапи (може да е най-продаваното DVD от десетилетие или повече) и Б) прожекциите на сезона на наградите, които се изпращат по пощата до участващите награди избиратели. Той също така поддържа филма в разговора на фона на изданията за сезона на Оскар, което означава, че Paramount правилно смята, че неговият блокбастър, който се появява веднъж в поколение, може да спечели номинация за най-добър филм и (по-малко вероятно, но правдоподобно) номинация за най-добър актьор за Том Круз. Предпочитам той да спечели за това, отколкото за някаква престижна снимка „стар човек възобновява искрата си чрез платонична връзка с 22-годишна муза“.

Топ Гън: Маверик има по-добър шанс за номинация за най-добър филм от Спайдърмен: Няма път към дома, Междузвездни войни: Силата се пробужда или дори The Dark Knight отчасти защото филмът се квалифицира като амбициозен. Когато е на Питър Джаксън Властелинът на пръстените открити преди 20 години, те бяха разглеждани като безпрецедентен артистичен и търговски триумф за безпрецедентно фентъзи-приключенско кино. По времето Хари Потър 7.2 Открит през лятото на 2011 г., имаше достатъчно завой към IP-центрирани екшън-фентъзи франчайзи, че такъв относителен търговски ($1.342 милиарда) и артистичен триумф се смяташе за нормален за курса. По същия начин успехът на Пазители на Галактиката (възторжени отзиви, дълги крака и 773 милиона долара в световен мащаб) означаваше малко повече от Холивуд да продължи да се занимава с MCU.

По-малките, ориентирани към звезди, изкривени възрастни студийни програмисти се чувстваха сравнително амбициозни. Можете да направите случай за амбициозно представяне, като помогнете за натискане Черните пантери над гол линията, въпреки че възторжени отзиви, нажежен до бяло шум и 700 милиона долара национално не навредиха. предполагам Wonder Woman вероятно просто не е пропуснала кройката през 2018 г. Въпреки това, идеята за Спайдърмен: Няма начин за вкъщи влизането никога не се чувстваше правдоподобно. Неговият боксофис успех не помогна на нищо друго на пазара. Най-големият му триумф бяха преговорите за договор, които видяха три поколения на Човека паяк взаимодействащи герои и злодеи. Paramount ще твърди, че артистичният (предимно възторжени отзиви и A+ от Cinemascore) и комерсиалният (включително крака в стил Джеймс Камерън) успех е бил амбициозен. Това е холивудски блокбастър, ръководен от звезди, в реалния свят, изкривяващ възрастните, който спечели с изкривени възрастни и нередовни киномани.

Топ Гън: Маверик наистина спаси киносалоните това лято.

Филмът е метафора за това как Холивуд толкова категорично не успя да създаде ново поколение филмови звезди на ниво Том Круз, че Круз трябваше да слезе от пейката и да спаси индустрията. Този подтекст резонира през лятото на 2022 г., когато изглеждаше, че кината може да са безопасни само за филми на Marvel/DC и филми на ужасите от висок клас. Въпреки че филмът е наследствено продължение с носталгия и пари в брой, успехът му беше частично обусловен от по-възрастните и нередовни киномани, които не са посещавали кината от години. Беше Страсти Христови or American Sniper-събитие на ниво, което достигна до почти-Принудително се пробужда- успех на ниво. И поне част от тази публика след това се появи за редовни филми като Elvis, Where the Crawdads Sing намлява Влак-стрела.

Top Gun: Maverick's изключителният успех осигури огромен спасителен пояс за кината и прикритие за студия, които умишлено не доставяха редовни театрални продукти в необичайно оскъдно лято. Топ Гън: Маверик представляват 23% от местните летни филми. Това отчасти се дължи на факта, че спечели около 500 милиона долара повече от дори най-розовите прогнози. Летният сезон е спад с 28% спрямо 2019 г., въпреки че общият брой на филмите е намалял с 55%. Харесва на Доктор Странно 2 ($ 411 милиона), Джурасик световно господство ($ 375 милиона), Служители 2 ($ 350 милиона) и Тор: Любов и гръм ($325 милиона) всички изтеглиха бизнеса според очакванията. Освен това силните приходи на Елвис намлява Къде пеят Краудадите Покажи Това Maverick не навреди на конкуренцията си (всички дължими уважение към Светлинна година намлява Nope).

имах Топ Гън: Маверик спечели само 150 милиона долара на вътрешния пазар, той все още щеше да е вторият по големина не-Mission: Impossible по-груб оттогава Джери Магуайър. Въпреки това общият летен боксофис щеше да е намалял с 41% спрямо 2019 г. Огромното свръхпредставяне направи разликата между половинчатия приличен летен сезон и катастрофата с недостиг на продукти. Навлязохме в двумесечен спад, създаден от студиото. Обвинявайте едновременни фактори, като Disney и 20th Century, които се придържат предимно към стрийминг до ноември, причинени от Covid забавяния в постпродукцията за tentpoles и студийни програмисти, изпратени на стрийминг. Междувременно комерсиалният прием на продължението на наследството на Том Круз беше лятното кино-чудо, от което се нуждаеха салоните. Неговите вътрешни и световни приходи представляват чудо №1. Привличането му сред необичайните киномани беше чудо №2. Ако тези киномани останат, това ще бъде чудо №3.