Кураторът за аудио разказване на истории на фестивала Tribeca говори Сценарно аудио

Фестивалът Tribeca се завръща в Ню Йорк тази седмица от 8 юни до 19 юни и за първи път секцията за аудио програмиране на фестивала е изцяло посветена на съдържание със скриптове. Новият вертикал за 2022 г. се нарича „Аудио разказване на истории” и е комбинация от световни премиери на живо, записи на живо и панелни дискусии.

За втора поредна година, Audible е официален аудио спонсор на аудиопрограмата на Tribeca Festival и заедно с лозунга си „звук на въображението“ те свързват фестивала със своето звездно събитие на живо Голямата лъжа премиера в петък, 10 юни и с участието на Джон Хам, Кейт Мара, Джон Слатъри, Джанкарло Еспозито, Ана де льо Регера, Брадли Уитфорд и Дейвид Стратхърн. Забележка: Голямата лъжа е за активната намеса на федералното правителство в про-профсъюзния филм от 1950 г Солта на Земята и не е пряко за събитията от 6 януари 2020 г.

Други големи премиери включват Закусвалня Мираж от Лорън Шипен (Ярки сесии, Списък на пътниците), Радикалите в родината-майка от Crooked Media, разказваща историята за това какво е било да израснеш с родители, които бягаха от ФБР като част от Weather Underground, и Майка ми ме направи от автора на бестселърите на NY Times Джейсън Рейнолдс, който ще разговаря с Джад Абумрад, създател на Radiolab.

Като цяло има повече от дузина събития Аудио разказване на истории категория, включително запис на живо на популярния подкаст Опрадемици.

___________________________________________________________

Говорих с куратора на аудио истории Дейви Гарднър, писател/създател на Истината, подкаст за разказване на фантастични истории за аудио разказване на истории.

„Аудио разказване на истории“ е доста промяна на името от миналата година, когато подкасти на фестивала Tribeca просто се наричаха „Подкасти на Tribeca"

Дейви Гарднър: Leah Sarbib започна Tribeca аудио програма миналата година и исках да привлечем подкасти. След като тя напусна, бях нает като куратор на аудиоразказването на истории, което преименувахме нашата аудио програма.

Имало ли е това нещо общо с промяна на името миналата година от Tribeca Film Festival до само Tribeca Festival?

Дейви: Мисля, че това беше сигнал, че приемаме новите медии и е много готино, че голям международен филмов фестивал изтъква подкасти.

Виждам, че Audible е официалният спонсор на подкасти, но Audible не използва термина „подкасти“ и нарича своите аудио-фантастични програми „Audible Originals“.

Дейви: Толкова сме щастливи, че работим с Audible и що се отнася до подкастите, всъщност в момента има дебат относно номенклатурата за наричане на аудио. Някои хора намират термина „подкасти“ за умалителен по някакъв начин. Харесвам аудиоразказването на истории, защото това е по-широк термин и Tribeca е свързана с разширяване в нови и интердисциплинарни видове работа. Да речем например, че би било възможно да правим аудиоразказване в среда, която не е подкаст, като например интерактивна обиколка за ходене и слушане.

Какво виждате за бъдещето на развлеченията по сценарий в аудио?

Дейви: Традиционно полето със скриптове е много зависимо от научната фантастика и работи, защото възпроизвежда силата на звука, което би отнело много висок бюджет за видео. Това, от което се вълнувам, е, че хората се разширяват в други жанрове и интегрират други медии в работата си, сякаш мога да визуализирам потапяща аудиодрама, в която главният герой се движи, и можем да организираме събитие на живо, където тичате с героя.

Какви са някои характеристики, които търсите в аудиодрама, която да бъде представена в Tribeca?

Дейви: Търся аудио парчета напред. Получаваме много заявки и можете да разберете разликата между тези, които го правят за аудио като краен продукт, спрямо аудио, което е нещо като скрипт за телевизия. Предпочитам аудио, което се опира на силните страни на носителя и мисля, че това са тези, които най-често се адаптират за телевизия. Режисурата, актьорството и продуцирането на подкаст е собствена форма на изкуство.

Виждате ли позицията си като ваша отговорност да тласнете медиите към по-голямо приемане? Някои компании все още не виждат аудиодрамата като източник на пари, защото им отнема повече време, за да направят.

Дейви: Мисля, че бъдещето на подкастинга ще има по-голям акцент върху работата със скриптове. Що се отнася до печеленето на пари, има много различни начини компаниите да правят пари и инвестирането в качество винаги е добро.

Това се връща към стария аргумент за изкуство срещу търговия.

Дейви: Целта ми за фестивала е да отпразнувам подкастинга за препращане на аудио с високото ниво на признание, което хората дават на филмите и телевизията. Аудио по сценарий е форма на изкуство, която все още не е постигнала това високо ниво на признание, може би поради морето от милиони подкасти в стил токшоу, но е важно за индустрията като цяло.

Трябва ли аудиодрамата да бъде насочена към знаменитост в този момент, за да избухне?

Дейви: Мисля, че това е начинът, по който мрежите се опитаха да примамят публиката в аудио по сценарий, но инди аудиодрамите са едни от най-добрите и в Tribeca това, което се опитваме да направим, е да обединим както утвърдени, така и нововъзникващи артисти, за да демонстрираме страхотно разказване на истории.

Всъщност имаме a панел за нововъзникващи аудио артисти домакин на Zola Mashiriki, и имам планове да разширя допълнително инди аудио драми както в събития на живо, така и в състезанието.

Какви са причините, поради които аудиоразказването все още не е избухнало?

Дейви: Мисля, че много от това е свързано с факта, че когато хората чуят думата подкаст, те мислят за Марк Марън, а когато хората чуят аудио разказване на истории, може да мислят за аудиокнига или да се чудят какво е това. Надяваме се, че Tribeca Festival ще внесе повече аудио разказване на истории в масовия разговор.

Пълен набор от програмата за аудио разказване на истории е тук и аудио събитията се провеждат през цялата продължителност на фестивала.