„Where The Crawdads Sing“ току-що задмина „Morbius“ в боксофиса

С още 605,000 XNUMX долара в сряда, тези на Sony Къде пеят Краудадите донесе общата си сума на вътрешния пазар до 74 милиона долара. Това е над три пъти неговия бюджет от 24 милиона долара, което означава, че вече е на черно, преди дори да вземем предвид брутните приходи от чужбина и евентуалните потоци от приходи след кината (PVOD, EST, DVD и т.н.). О, и забавен факт, мелодрамата на Дейзи Едгар-Джоунс, базирана на бестселъра на Делия Оуенс, е спечелила повече приходи в Северна Америка от Morbius. Той седи до (относително казано) Топ Гън: Маверик намлява Елвис като знак, че филмът от старата школа не е напълно мъртъв въпреки поп културата и медийния балон на поп културата, привидно пристрастен към екшън фентъзи филми. Това е още един пример за това как това, което Холивуд смята, че ще направи пари, не винаги е същото като това, което прави пари.

Къде пеят Краудадите, за младо момиче, което расте само в блатата на Северна Каролина и се забърква в процес за убийство, е единственият голям филм, предлаган този летен сезон, който е директно насочен към момичета и жени. Това е адски неудобно, връщайки ни в лошите стари времена на лятото на 2013 г., когато Сандра Бълок и Мелиса Маккарти The Heat беше почти единствената игра в града, защото Холивуд мислеше RIPD or The Lone Ranger бяха по-безопасни залози в касата. Колкото и филми да харесват Waiting to Exhale, Rush Hour, Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood, Mamma Mia намлява Шаферките противореча на общоприетата мъдрост, Последният ергенски запой винаги ще вдъхнови повече подражатели. По същото време, Предложението ще бъде отписан като случайност.

Мотивите това лято бяха малко по-сложни. Случи се Covid да пристигне точно преди да получим вълна от бъдещи блокбастъри „не бял човек“, списък, който трябваше да прозвучи смъртен звън за мисленето „жена и/или малцинства = отрова за боксофиса“. Огромните хитове на 2020 г. трябваше да бъдат, набързо и без ред, F9, Лоши момчета за цял живот, Тенет (най-скъпият оригинален филм, който някога е участвал в главна роля, която не е бяла), Wonder Woman 1984 (като Пати Дженкинс е първата жена режисьор, снимала с IMAX камери), Mulan, Jungle Cruise, In the Heights, West Side Story, Eternals, Black Widow намлява Душа, заедно с (това не е игра с нулева сума) Миньони: Възходът на Гру, Няма време за умиране, Таралежът Соник намлява Топ Гън: Маверик.

Освен това доста филми, които в крайна сметка бяха продадени/отдадени под наем на стриймъри, бяха студийни програмисти, които не бяха звездни превозни средства на „пътешествието на белия човек“. Тази квазитенденция (корелацията не е причинно-следствена връзка) продължи дори това лято. Това е и по отношение на анимацията (The Mitchells Vs. Машините, Vivo, Soul, става червено, и т.н.) и екшън на живо (The Lovebirds, Mulan, The Man from Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, и т.н. и т.н.). Без да ставам твърде конспиративен, много/повечето от големите филми, които задържаха кината миналото лято, бяха някаква комбинация от ориентирани към жените и към малцинствата (Black Widow, A Quiet Place part II, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, The Hitman's Wife's Bodyguard, и така нататък). Безплатен Гай беше изключение от правилото.

В същото време, Венъм: Ще има касапница, Батман, Dune, Spider-Man: No Way Home, No Time to Die и накрая Топ Гън: Маверик и продълженията на големия бял човек на Марвел (Доктор Странно в многоличието на лудостта намлява Тор: Любов и гръм) изчака, докато театралните условия се подобрят. В резултат на това, по подразбиране или по замисъл, големите филми, предлагани това лято, бяха предимно ориентирани към мъже и към бели мъже (Джурасик световно господство е по-скоро ансамбъл от предишните Bryce Dallas Howard/Chris Pratt двуръки играчи). Къде пеят Краудадите се превърна в единствената игра в града за онези, които искат „голям“ летен филм за/от/за жените. И, шокиращо/не шокиращо, той спечели повече на вътрешния пазар от критикувания филм на Marvel на Джаред Лето.

Не оспорвам злонамереност, тъй като Disney изпрати тези филми на Pixar на Disney+ точно защото искаха тези марки A+ на платформата за стрийминг с най-висок приоритет. Въпреки това, това доведе до ужасна оптика, когато Дисни изпрати Лука, става червен намлява Душа на Disney+, даде Encanto намлява Рая и Последният дракон силно компрометирани театрални издания и след това дадоха Светлинна година пълно гърло глобално театрално издание само за филма, за да се представи като Само 2.0. Същото важи и за зловещите обстоятелства, при които Джейсън Килар дава зелена светлина Batgirl за HBO Max само за Дейвид Заслов, за да даде приоритет на изданията в кината и да отхвърли частично завършения филм за 80 милиона долара, защото не беше достоен за кино. Това е ужасен външен вид, независимо от мрачната логика на третиране на уж посредствен филм като изхвърлен телевизионен пилот.

Относителният успех, около четири пъти повече от бюджета му в крайна сметка, на Къде пеят Краудадите е напомняне, че филмите, насочени към жените, могат да постигнат резултати без много мъжка подкрепа. Това не беше урок, който изглежда трябваше да се научи повече, не и след Сагата по здрача, Замръзналото кралство и дори студийните програмисти харесват Малки Жени намлява The Lost City. Последните две години обаче видяхме потоп от филми като Черна вдовица, Мулан намлява Чудя се жена 1984 превърнати в стрийминг джаджи или изпратени да се борят в много по-предизвикателна театрална среда, така че харесванията на Lightyear, Top Gun: Maverick намлява Батман теоретично може да процъфтява театрално. А сега, за театралната вяра във филм като Къде пеят Краудадите, Sony печели... пари.