Защо създаването на сноуборд събития на живо е толкова трудно — и какво можем да научим от Олимпийските игри в Пекин

На скорошен епизод от The Tonight Show С участието на Джими Фалън, Бен Стилър описа опита си да хване част от финалите на сноуборд със сноуборд за мъже от Зимните олимпийски игри през 2022 г. Както той призна, той не е имал институционални познания за този спорт, но до края на състезанието е бил инвестиран в резултата - а именно съдийството.

„Казах си: „О, Боже мой, Ред Джерард току-що закова задната част на превключвателя си 1620, а след това Макморис прави същия трик и съдията дава на Макморис по-висок резултат!““, спомня си Стилър, докато Фалън се смееше. „Кога МОК ще наложи мерки срещу Международната федерация по ски и ще контролира съдийските протоколи, за да можем да имаме справедливо и балансирано съдийство?!”

Това беше забавен, непредвиден анекдот от комик, направен за късно вечерна телевизия... и въпреки това капсулира идеално всеобхватното чувство, надвиснало над общността на сноуборда след края на Олимпийските игри.

Тези в индустрията нямат нужда от преразглеждане. Но за тези, които може би са го пропуснали, имаше два големи спора за съдийството на сноуборда на Игрите в Пекин – в слоупстайл за мъже и мъже в халфпайп – и по-общо чувство на объркване и разочарование от ездачите в много от събитията.

Във финала на слоупстайл при мъжете канадецът Макс Парот взе златото с резултат 90.96 при най-доброто си бягане. Сребърните и бронзовите медалисти, Су Йимин от Китай и Марк Макморис от Канада, отбелязаха съответно 88.70 и 88.53 в най-добрите си бягания - в рамките на ударната дистанция от Parrot.

Но при златното си бягане, Папагал хвана коляното си вместо предната част на дъската, което можеше да му осигури достатъчно точки за изпълнение, че подиумът щеше да бъде разместен.

Тогава каза Изток Суматик, главен съдия по олимпийски сноуборд Списание Whitelines че бягането и хващането на Parrot изглеждаха чисти от ъгъла на камерата, който бяха предоставени от програмата.

Съдиите могат да поискат повторение, ако смятат, че нещо се е объркало, но емисиите, които им се предоставя, са направо предаване на програмата без отделни камери и без повторения. Тъй като бягането изглеждаше чисто, съдиите не поискаха повторение.

„Който и да го е гледал от този ъгъл, почти всеки човек – ако беше честен – би казал, че това е добро изпълнение,” каза Суматик пред Whitelines.

„Имаше шестима невероятно квалифицирани съдии, които гледаха основния въпрос и нито един от тях не се усъмни в това, което видяха, докато не дойдоха повторенията и до този момент вече е твърде късно – по принцип резултатите вече са включени“, каза Санди Макдоналд аз Макдоналд не беше в съдийската комисия на Игрите в Пекин, но той е съдил X Games и Олимпийските игри и в момента е главен съдия за Natural Selection Tour, състезание по сноуборд за големи планини, създадено от Травис Райс.

Ездачите могат също да обжалват резултат от олимпийски подиум за до 15 минути след състезание, но това не се случи на тези игри.

Другият потенциален спор за съдийството на Игрите в крайна сметка беше избегнат. С Тод Ричардс на поканата за NBC във финала на халфпайп при мъжете, публиката наблюдаваше как 23-годишният Аюму Хирано се опита да кацне първия по рода си троен корк (три обръщания извън оста) на Олимпийските игри.

Той го направи при втория си манш, който го видя, че преминава тройно отпред 1440 (четири пълни завъртания), кабина (превключва предна страна) двойно 1440, предно двойно 1260, двойно двойно 1260 и предно двойно 1440.

Протичането донесе на Хирано резултат от 91.75... което е с 1.25 точки по-ниско от австралиецът Скоти Джеймс на върха в класацията. Джеймс не беше направил тройка — никой освен Хирано не го направи — но съдиите харесаха неговото изключително техническо и трудно бягане, при което той направи превключвател отзад 1260, кабина двойно 1440, предна страна 900, задна 1260 и предна двойна 1440.

„Това беше най-трудният халфпайп бягане в историята на халпайпа, което някога е правено“, каза Ричардс по време на излъчването на бягането на Хирано. Апоплектично, Ричардс каза, че съдиите са "гранатирали" доверието си, като са отбелязали толкова ниско бягането на Хирано. Зрителите, които не гледат редовно сноуборд, реагираха положително на страстта на Ричардс и за известно време темата беше популярна в Twitter.

Това е разделителен въпрос, разбира се. Бягането на Джеймс беше технически по-трудно — той завъртя и четирите посоки (отпред, отзад, кабина и отзад на превключвателя) и по-специално неговият захват за превключвател отзад 1260 Weddle е един от най-трудните трикове, правени в пайпа.

При третия и последен манш, Хирано направи тройното отново — всъщност той направи същото бягане и го изчисти — и съдиите му дадоха оценка от 96, за да спечели всичко, избягвайки допълнителни спорове.

Но иронията на цялата ситуация е, че преди четири години в Пьонгчанг Джеймс предположи, че съдиите не оценяват трудността на превключването на предните трикове и въртенето на четирите посоки, като цяло, достатъчно високо. Този път те явно се опитаха да направят това… и това се взриви в лицата им.

Слоупстайл финалът за мъже включваше шест съдии по раздели – по двама на игра – и трима съдии по общо впечатление, както и Суматик като главен съдия. Същите шестима съдии бяха и на финала на халфпайпа.

Голяма част от гнева след пропуснатото грабване на Parrot беше насочена към съдиите, но всъщност това беше по-голям административен проблем, вкоренен в процеса.

В по-широк план — и по-очевидно за онези извън общността на сноуборда — екипът на продукцията на Олимпийските игри, който не е специализиран в заснемането на събития на сноуборд на живо, се бори с ъглите на камерата и кадрирането — включително заснемането на ъглите, необходими на съдиите за окончателно оценяване на бяганията.

Имаше един достоен за смях момент по време на бягане в големия въздушен финал при мъжете – в който кацането, заедно с трудността, изпълнението и амплитудата, е решаващ критерий за оценяване – където професионалният сноубордист и коментатор Кели Кларк каза: „Нека да разгледаме още веднъж това кацане." Излъчването никога не показваше този ъгъл и Кларк трябваше да премине към нов ред на коментари.

Сега, за да е ясно, какво прави Olympic Broadcasting Services (OBS) във всички зимни игри от Ванкувър 2010 г. – осигурявайки на живо радио и телевизионно отразяване на всеки спорт от всяко място и използвайки около 1,000 камери и продуцентски екип от повече от 7,000 – не е малък подвиг и много малко агенции в света биха могли да го направят успешно.

Фактът обаче остава, че сноубордът и други екшън спортни събития са особено предизвикателство за заснемане и има продуцентски екипи, които са посветени изключително на тези спортове.

„Всички разбираме, че на Олимпийските игри е трудно да се съсредоточиш само върху един спорт“, каза Джордан Веларде, основател и главен изпълнителен директор на Uncle Toad's Media Group, видеопродуцентска къща, специализирана в предавания на живо от екшън спортове. След като години наред продуцира събитията за кънки и сърф на Vans Park и Volcom Pipe Pro, през последните две години компанията ръководи цялото производство на Natural Selection Tour.

„Те трябва да направят толкова много покритие; те носят всички камбани и свирки“, продължи Веларде. „Олимпийският начин на отразяване на тези спортове е специалност сам по себе си... Искате да имате кратка визия, когато я гледате.”

Като се има предвид това, Веларде и творческият директор на Чичо Жаба Крис Стеблей са съгласни, че автентичността и разбирането на културата на спорта са най-важните аспекти на производството на предаване на живо. Критиките за начина, по който сноубордът се излъчваше на Игрите в Пекин, казаха, произтича от неавтентичното производство на спорта.

„Това, което се случи на Олимпийските игри, беше нещо, което би било опустошително за нас като продуцентска компания“, каза Веларде. „Уверяваме се, че разговаряме със съдии, разполагаме с правилните камери, като се уверяваме, че това, което предоставяме, е правилното покритие.

Velarde беше привлечен от NBC за Игрите в Токио 2020, за да работи върху първото си излъчване на скейтборд, като използва своя продуцентски опит, за да съветва всичко - от това къде трябва да бъдат камерите и как да ги настроите правилно до как да дадете на публиката най-доброто отразяване на спорта.

В „спортовете с пръчка и топка“, обяснява Веларде, винаги знаете къде да поставите камерата. За спортове като сноуборд и ски свободен стил, заснемането на действието може да включва качване на хиляди килограми оборудване и стотици камери на върха на планината.

При продуцирането на Natural Selection, първото по рода си състезание по сноуборд, което проследява ездачите, докато минават през дървета и удрят скокове и други функции в отдалечен планински терен, чичо Жаба трябваше да направи иновации, за да създаде предаване, което да почете духа на състезание.

През 2021 г. екипът разработи и внедри нов ъгъл на камерата – стабилизиран състезателен дрон на живо, с изглед от първо лице като този на видеоигра – в партньорство със състезателя от световния шампионат Габриел Кохер. Продукцията на събитието спечели бронзовото Clio за обиколката на чичо жаба и естествен подбор.

Макдоналд ми каза, че кадрите от дрона са „променили играта“ за съдиите от естествения подбор. „Имаме усещане, че наблюдаваме дрона колко бързо се движи ездачът по трасето“, каза той.

„Това, което видях на Олимпийските игри този цикъл – и отново, това беше от моя диван – беше моят опит предимно с други големи мултиспортни събития“, добави Макдоналд. „Видях куп спортни камери, които не знаят непременно как да направят сноуборда да изглежда най-добре. Едно от нещата, които винаги подчертавам – можеш да бъдеш най-добрият телевизионен продуцент в света, но това не означава непременно добър поглед към това, което съдиите трябва да преценят спорта.”

„Златният стандарт“ на Макдоналд за оценяване на тези видове събития би бил точно една и съща камера, заснета всеки път за всеки ездач – което, разбира се, е в противоречие с това, което прави добро предаване. „Това, което прави доброто съдийство, е последователността, а последователността в събитие с 60 бягания е скучно шоу“, каза Макдоналд.

„Невероятно е трудно да се опиташ да заснемеш събитие или спорт, с който не си запознат“, обяснява Ерик Сиймор, директор по комуникациите и съдържанието на марката в Jackson Hole Mountain Resort, който е домакин на първата спирка от обиколката на Natural Selection и Kings & Queens of Corbet's, еднодневно състезание по ски и сноуборд фрирайд, което вижда атлети да се спускат по известния Corbet's Couloir.

„Трябва да можете да предвидите къде скиорът или къде ездачът ще проследи с действието.“

Само за Kings & Queens, 90 дни преди събитието продуцентският екип на JHMR наблюдава екип от 45 души от множество щати, който транспортира 6,000 паунда оборудване, включително почти дузина генератори, нагоре в планината чрез трамвай, пеша или на ски. Те също така разполагат с 4,000 фута тактически влакна, 1,000 фута захранващи кабели, 1,500 фута видео кабели и 1,000 фута аудио кабели, за да поддържат 15 камери, за да се уверят, че действието е заснето правилно от всеки ъгъл.

Екипажът на събитията за този вид състезание се състои от скиори и състезатели на експертно ниво, които могат да карат ски черни диамантени писти с 45-килограмови стативи, да монтират камери, които стоят на върха на скали или често висят над тях на въжета, за да получат най-добрите ъгли.

Разбира се, Олимпиадата не е състезание по фрийрайд в големи планини като Natural Selection Tour или Kings & Queens и не изисква почти ниво на техническо майсторство, за да се проведе.

Но това също е най-важното – карането на ски и сноуборд на Олимпийските игри се провеждат на стандартизирани писти и въпреки че състезателите могат да удрят слоупстайл пистата или халфпайпа по свой собствен стилистичен начин, те не могат да вземат напълно различни линии отстрани на планина.

Не би трябвало да е трудно за съдиите да получат ъглите и подаванията, от които се нуждаят, за да преценят точно и бързо в реално време – дори да признаят каква херкулесова задача е това в началото.

„Карах по наклон и големи въздушни композиции от толкова дълго време, че знам какво търсят съдиите“, каза Зой Садовски-Синот, 21-годишната златна олимпийска медалистка в сноуборд за жени и сребърна медалистка в голям въздух . „При наклон и голям въздух има почти шаблон, който следвате, но можете да проявите креативност с него и това ви дава допълнителен страх за съдиите.

„Отлизайки на Олимпийските игри, знаех точно какво трябва да направя, за да спечеля злато“, добави Садовски-Синот. „За мен беше въпрос да го откажа в деня и съдиите бяха страхотни с начина, по който го прецениха.“

Джулия Марино, сребърната медалистка в слоупстайл при жените и единствената американска медалистка в слоупстайл, се съгласи, че в състезанието при жените няма въпроси относно съдийството. „Изглеждаше доста точно; никой нямаше оплаквания, докато бяхме там, изглеждаше, че беше доста на място, което беше хубаво“, каза Марино. „Беше жалко за момчетата, че не предполагам какво би могло да бъде. Това е спорт, оценяван от хора и очевидно има място за грешки. Ще видим дали тази олимпиада ще предизвика повече разговори за това."

Установихме какво може да се обърка при заснемането на състезание по сноуборд на живо. И така, какво е решението?

„Ако говорим изрично за OBS и начина, по който произвеждат тези спортове, трябва да се положат съгласувани усилия за включване на професионалисти в процеса на планиране“, каза Стеблей. „При олимпийския дебют на сърфирането [в Игрите в Токио], въпреки че условията не бяха идеални, имахте отбор, който провежда WSL [Световната сърф лига] събития от десетилетие, всички се събраха, произвеждайки сърф на Олимпийските игри за първи път. Всички знаеха как да карат сърф.”

Докато Стеблей признава, че предаването за сърфиране в Токио е имало някои технически проблеми, като рязане на камерите в точния момент, като цяло продукцията се е чувствала автентична в света на сърфирането. Не изглеждаше много по-различно от излъчване на WSL, но имаше олимпийски нотки в него.

„Трябва да се уверите, че когото и да сте включили в тези творчески процеси на вземане на решения, се интересува от начина, по който е покрит“, продължи Стеблей. "Това показва."

Като пример за друго състезание, което го прави правилно, Макдоналд посочва Laax Open, който има кабелна камера, минаваща по цялата дължина на трасето. „Това е идеално за съдене за нас“, каза той.

И състезания като Олимпийските игри не се нуждаят непременно от вида революционно оборудване и заснемане, което придружава състезанието отдалечено, голямо планинско. Халфпайпът в Laax е постоянен, докато Олимпийските игри, разбира се, сменят местата на провеждане на всеки четири години.

Кабелна камера на олимпийското халфпайп игрище би била фантастична за съдийство, но е малко вероятна инвестиция, като се има предвид ефимерният характер на трасето. (Сега има отделен аргумент, че зимните олимпийски игри трябва да се провеждат на едно и също място всеки път, което позволява по-добра инфраструктура и инвестиции в игрищата – както и естествен сняг – но това е друга статия.)

„Не мисля, че някога съм виждал добър дрон, който следва, макар и слоупстайл курс“, каза Макдоналд. „Просто като цяло по-добрата работа с камерата е ключът.“

Разбира се, има ограничен набор от таланти от оператори, способни да заснемат този вид събитие - а Олимпийските игри не са най-високоплатеното събитие.

„Мога да разчитам на две ръце, които правят такива неща“, каза Макдоналд.

Дори и без да наема малкото оператори в света, които са опитни да снимат състезания по сноуборд на живо, Макдоналд казва, че един от най-големите плюсове би бил да има някой в ​​телевизионния камион, който знае сноуборда и знае да съди и може да защити това, от което се нуждаят от ъглите на камерата продукцията.

„Едно от нещата, които винаги виждаме, е това, което наричаме „мъж в небето“, близък кадър“, каза Макдоналд. „Това може да е интересно за гледане на ултра-бавен каданс, но е абсолютно безполезно за нас като съдии. Показва много малко от това, което трябва да оценим."

И дори ендемичните сноуборд събития са идентифицирали области за подобрение в собствените си предавания. В итерацията на Kings & Queens за 2019 г., Jackson Hole си партнира с Red Bull от страна на медиите, но нае продуцентска компания на трета страна, за да направи предаването на живо, което се сблъска с множество проблеми – пропуснати серии и лошо аудио.

Така през 2020 г. Red Bull пое производството, за да се увери, че е направено правилно, като донесе повече от 6,000 паунда производствено оборудване и първокласни коментатори. Те добавиха дрон на живо и камера на наклон на живо, за да гарантират, че всички ъгли са заснети.

„Наистина се опитахме да изградим събитие, което е за спортистите“, каза Сиймор.

Урокът? Олимпийските игри не се нуждаят от мащабно преразглеждане на процеса, за да подобри предаванията си за сноуборд.

И все пак никой, с когото говорих, не успя да оцени това, което Олимпиадата направи за професионалния сноуборд и мястото, което заема в индустрията. Има място за подобрение в начина, по който той представя спорта, но това е важна част от конкурентната екосистема.

„Олимпийските игри играят голяма роля за повишаване на нивото на много аспекти на спорта и предаванията“, каза Стеблей. „Винаги ще бъде това, което е — никога няма да бъде толкова готино като нещо като естествения подбор и не би трябвало да бъде. Имаме нужда от основни предавания и събития и имаме нужда от големи международни за всички. Има място и за двете. По никакъв начин не е нужно да се срещат по средата.”