„Жена-охра“ Картина на де Кунинг от кражба до завръщането й у дома

Това беше грабеж, който беше колкото нагъл, толкова и прост.

Сутринта на 29 ноември 1985 г. двойка влиза в Музея на изкуствата на Университета на Аризона в Тусон, Аризона. След минути „Жена-охра“ — картина на холандско-американския художник Вилем де Кунинг — изчезна.

Уредникът на музея Оливия Милър описа кражбата в a интервю за подкаст на уебсайта на музея Дж. Пол Гети:

„Сградата тъкмо започваше да се отваря за деня. Имаше мъж и жена, които седяха отвън в двора и член на персонала влезе в сградата и те влязоха зад тях.

Охранителите все още не са заели позициите си в сградата. Мъжът се качи на втория етаж, а охраната започна горе, за да заеме позицията си там. Но жената я спря, за да говори с нея за картината, която виси на стълбището. Сега знаем, че това очевидно е бил метод да я разсеем и да й попречим да се качи горе.

Около пет до 10 минути по-късно мъжът се върна и двойката напусна музея. Охранителят продължи нагоре, мина през галериите и тогава разбра, че „Жена-охра“ е изрязана от рамката.“

Крадците не са оставили пръстови отпечатъци и музеят не е разполагал със система за камера по това време, каза Милър пред CNBC.  

Картината ще остане в неизвестност 32 години.

През 2017 г. Дейвид Ван Окер, съсобственик на магазин за мебели и антики в Силвър Сити, Ню Мексико, плати 2,000 долара за колекция от артикули при продажба на имоти в дом в малък град извън града.

Домът принадлежеше на Джери и Рита Алтер, и двамата бивши служители на държавно училище. Джери беше „неделен художник“ – или любител – и двойката беше известна като приключенски настроена („те пътуваха до около 120 страни“), каза Милър.   

Сред покупката на Ван Окер беше a картина, която висеше зад вратата на спалнята на двойката, каза той пред CNBC.

Ван Окер поставил картината в магазина си, където клиентите веднага започнали да питат за нея, каза той. Но едва когато клиент предложи 200,000 XNUMX долара за него, той и неговите съсобственици решиха да проучат, каза той.

„Клиентът смяташе, че може да струва много повече и искаше да ни плати справедливо за това“, каза Ван Окер пред CNBC. „Търсихме в Google [и] … намерихме статия за кражбата.“

Милър говореше с колега в офиса си, когато чу странен разговор по радиото на охраната на музея. Охранител каза, че има човек по телефона, който твърди, че притежава открадната картина от музея.  

„Моят колега и аз просто спряхме разговора си и се спогледахме“, каза Милър. „Тя каза:„ Ще помним ли този момент до края на живота си?

Все пак Милър каза, че моментът не е бил „мигновено вълнение“. Тя каза, че докато човекът по телефона - който се оказа Ван Окер - звучеше много искрено, тя се притесняваше, че той може да има някаква репродукция. Затова тя го помоли за снимки, каза тя.

„Всеки път, когато той изпрати снимка, ние ставахме все по-развълнувани“, каза тя. „Той каза, че картината има линии по нея, сякаш е била навита.“

Друг показа ръбовете на картината, които бяха неравномерни и „съответстваха на ръбовете, които имахме и останаха отзад“.

Тогава ФБР се намеси, като инструктира Ван Окер бързо да го премахне от магазина си, каза Милър. Тя каза, че го е съхранявал в къщата на приятел, докато музеят може да го вземе.

След като музеят влезе във владение на картината, каза Милър, търсенето трябваше да намери консерватор с необходимия опит, за да я поправи. В това, което Милър нарече „абсолютно най-добрия сценарий“, Гети, който има свой собствен институт за опазване, се съгласи да го приеме.

Когато картината пристигна в Гети, тя беше в „много лошо състояние“, каза Лора Ривърс, асоцииран консерватор на картини в музея Дж. Пол Гети.

Имаше хоризонтални пукнатини по повърхността и микроскопични фрагменти от боя бяха разпръснати по повърхността, уловени между ранен слой лак и втори слой, нанесен след кражбата, каза тя.

Освен това лицевата страна на картината е била закрепена с телбод върху нова цедка или дървена поддържаща система и изглежда е била навита на руло - с лицето навътре - което обикновено е по-лошо от навиването на картина с лицето навън, каза Ривърс.

Все пак се смята, че по-голямата част от щетите са нанесени, когато крадецът е отлепил платното от восъчната му подплата, каза тя. Милър каза пред CNBC, че подплатата е добавена през 1974 г. от Музея за модерно изкуство, за да подсили картината, след като е била повредена по време на транспортирането по това време.

„Когато крадецът започна да отрязва платното от рамката, ножът не премина през двете платна“, каза Ривърс. „Моментът трябва да е бил малко объркващ, тъй като крадецът вероятно е очаквал картината да се измъкне лесно.“

Ривърс каза, че е почистила, прикрепила отново микроскопичните фрагменти от боя и е подготвила повредените ръбове на картината – процес, който отне 2.5 години.

Както е показано в видеоклип на уебсайта на Getty, Улрих Биркмайер, старши консерватор на Getty, прикрепи отново краищата към оригиналното платно и запълни част от изгубената боя, процес, наречен „прерисуване“, каза Ривърс.

Общо проектът за опазване отне около три години, въпреки че част от това се дължи на закъснения, свързани с пандемията, каза тя.

След кратка изложба в Getty Center, „Woman-Ochre“ се отправя обратно към Музея на изкуствата на Университета на Аризона, където ще бъде отворен за публика чрез специална изложба, започваща на 8 октомври.

„След като тази изложба приключи през май, тя наистина ще се върне обратно до самата стена, от която е била открадната, където ще остане много, много години напред“, каза Милър.

Милър каза, че музеят не придава доларова стойност на произведението поради засиленото внимание около завръщането му, но по отношение на културната и образователна стойност, Милър каза, че „ние го смятаме за безценно“.

Историята на "Жена-Охра" има сега е направено във филм. Милър каза, че създателите на филма са свършили „страхотна работа“ и че е „особено впечатлена от това колко интервюта са осигурили, включително … хора, които са познавали Джери и Рита лично“.

Случаят на ФБР за това кой е откраднал картината остава открит, каза тя.