След успеха на „Всичко навсякъде“, какво следва за по-малките филми?

Малкият филм, който можеше, Всичко Наведнъж Навсякъде, спечели почти всеки Оскар, за който беше номиниран в неделя вечер, като загуби само от себе си, когато Джейми Лий Къртис победи Стефани Хсу за най-добра поддържаща актриса.

По пътя, EEAAO също така натрупа почти 107 милиона долара приходи от световни бокс офиси за дистрибутора A24, преди да се отправи към стрийминг на това, което е останало от услугата Showtime на Paramount Global, сега сгъната в Paramount Plus. Не е зле, особено за филм, чието заснемане струва около 20 милиона долара (A24 похарчи още милиони за маркетинг на филма, особено след като изненадващо се превърна в претендент за Оскар през есента).

За обсадения инди филмов бизнес, на EEAAO успехът беше затрогваща история за възможностите след три прокълнати от пандемията години на затворени артхаус театри, консервирани фестивали, публика, която си остава у дома, и експлозия от нови услуги за стрийминг, включващи дълбоки библиотеки и някои лъскави нови шоута.

И така, най-накрая отминахме този ужасен период във филмовия бизнес. Сега всичко наред ли е навсякъде? Какво следва за по-малките филми? Могат ли/трябва ли кандидат-наследниците да възпроизведат необичайно ранното издание на EEAAO само в кината, дълго време на големия екран, преди най-накрая да стигнат до домашното забавление, и бавно издигане до огромен успех?

Индустрията със сигурност се надява на това, ако скорошна публикация на Financial Times („Холивуд отвръща на удара срещу стрийминга“) предполага нещо.

Да, медийните компании преминават към по-нюансирани стратегии за пускане, които в бъдеще рутинно ще включват първо прожекция в кината, вместо да разчитат единствено на все още зараждащите се стрийминг услуги, за да плащат за всичко и да достигат най-ефективно до най-голямата аудитория.

Това обаче не означава, че много средно големи проекти се правят от холивудски медийни компании.

Те все още са съсредоточени върху струващи големи долари продължения и спинофи от сигурни, популярни франчайзи, както Дисни демонстрира миналата година с Аватар: Пътят на водата и Paramount направи с Топ пистолет: Маверик. Всеки от тях спечели доста на север от 1.5 милиарда долара в световен мащаб, между 15X и 23X повече от това, което EEAAO донесе.

Фактът, че тези блокбъстъри също получиха номинации за най-добър филм, може би се дължеше толкова на огромното им въздействие върху опърпания бизнес с театрални изложби, колкото и на собствения им чар като артистични изрази. Независимо от това, и двамата останаха в кината с месеци, вместо да излязат към стрийминг в рамките на няколко седмици.

Експериментите от ерата на блокирането в изданията само за стрийминг на много други проекти също изглеждат почти готови сега.

Главният изпълнителен директор на IMAX Рич Гелфонд заяви, че „театралното представяне подобрява излъчването на стрийминг. Програмистите бяха наивни, когато смятаха, че хората ще седят на диваните си и ще гледат всяко съдържание. Пазарът се коригира."

Добре може би. Разбира се, затъналата в дългове Warner Bros. Discovery опроверга плановете за почти всички стрийминг оригинали, които идват в HBO Max, като най-известните са почти завършените 90 милиона долара Batgirl функцията е отложена през август, за да поиска отписване на данъци.

Ръководителите казаха, че WBD ще направи повече големи промени, базирани на франчайз, особено от вселената на Хари Потър и обновена вселена на DC под нов творчески екип, оглавяван от Gуардианци на галактиката сценарист/режисьор Джеймс Гън и Питър Сафран.

В Disney наскоро завърналият се главен изпълнителен директор Боб Айгер „агресивно подготвя“ програмите за „общо развлечение“ на Disney Plus и Hulu. Това означава намаляване на акцента върху по-малки проекти като rom coms, семейни драми, трилъри, ужаси (особено в Disney) и други подобни.

Разбира се, когато вашата медийна компания притежава Star Wars, Marvel и Pixar, вие с радост ще пеете възхвала на франчайзи с маркови имена и ще се съсредоточите силно върху тях, за да увеличите приходите.

Възможно е Айгър да е направил малко публичен удар, говорейки съдържанието на Hulu, така че компанията му да не трябва да харчи толкова, за да изкупи ComcastCMCSA
миноритарен дял в Hulu. Независимо от това, коментарите му не предполагат голям корпоративен ентусиазъм за по-малки проекти, много от които намериха първо стрийминг/само дом по време на пандемията. Сега тези проекти ще се насочат ли първо към кината, като техните блокбастър братя?

В края на краищата Top Gun намлява въплъщение продълженията доказаха, че хората отново ще излязат в кината. Голямото все още работи, дори ако вътрешният боксофис през 2022 г. все още беше само две трети от върховете преди пандемията и само около половината от филмите бяха пуснати, според данни на Националната асоциация на собствениците на кина.

Някои фенове на по-малки проекти, като председателя на Sony Pictures Том Ротман, казват, че и малките работи. Той посочи проекти със скромен бюджет като този на Sony Човек на име Ото, с Том Ханкс в ролята на сърдит старец. Англоезичният римейк на скандинавски филм е донесъл 108 милиона долара, почти точно толкова, колкото EEAAO, според Boxofficemojo.com.

Елизабет Банкс имаше кичозен хит (и шантава церемония по връчването на Оскар, подчертаваща стойността на визуалните ефекти) с комедията-ужас Кокаиновото мече. Нейното студио Universal също имаше M3gan, която се оказа, че има изненадващо здрави крака за филм за убийствено свръхпротективна кукла. m3gan също предизвика много културни разговори, необичайни за жанров филм.

„Всъщност има много оригинални среднобюджетни филми, които са били изключително успешни дори през последните шест месеца“, каза Ротман пред FT. „Не е вярно, че публиката иска само продължения и супергерои.“

Това може да е вярно. Холивуд оплаква упадъка на средния филм от десетилетия. Икономиката за такива проекти не е добра от дълго време. EEAAO дава надежда на оптимистите, но не е окончателен сигнал за нова ера на Крамер срещу Крамер драми за възрастни и Безсъние в Сиатъл rom-com идват в театър близо до вас.

Най-големият проблем: публиката, която сте идващи в театрите. Ако сте под 35 години, има по-голяма вероятност да играете видеоигри, да гледате TikTok или Instagram Reels, или, да, да стриймвате онези среднобюджетни rom-com и драми в Netflix и неговите борещи се конкуренти, отколкото да отидете на киносалон, за да видите по-малък филм.

EEAAO доказа, че оригинален сценарий с диво превъзходна енергия, прикриващ доста традиционна история за сложна връзка майка-дъщеря, в крайна сметка може да привлече тълпа, печалби и награди.

Следващият въпрос е дали Холивуд може да прави повече филми като EEAAO, без просто копиране EEAAO. И този щастлив край все още не е написан.