„Гнездото на Кондор“ става най-новото месесто допълнение към Златния век на медиите за лов на нацисти

Концепцията за набиване на нацистите в глупавите им физиономии продължава повече от осем десетилетия, откакто Стив Роджърс изобрази Адолф Хитлер на предната корица на Капитан Америка №1. Във време, когато Европа страдаше от наистина злите политики на Третия райх, Джак Кърби и Джо Саймън отвориха катарзисен клапан, докато германските войници стъпваха с лекота из Европа, разпространявайки подлата реторика на антисемитизма и други форми от безпочвена омраза.

И дори след като войната свърши и престъпниците бяха обесени в Нюрнберг, все още имаше желание за раздаване на справедливост, когато стана ясно, че твърде много виновни за Холокоста са избягали, след като са разбрали, че техният любим фюрер не е успял да раздаде своята легенда „ Хилядолетна династия.

Благодарение на усилията на Мосад, Саймън Визентал, Кларсфелд, Фриц Бауер и други добре известни ловци на нацисти от епохата, редица издирвани бегълци - най-вече Адолф Айхман и Клаус Барби - бяха открити в техните южноамерикански скривалища и изправен пред съда за убийството на 11 милиона души (6 милиона от тях евреи). Беше забавено правосъдие, разбира се, но все пак правосъдие.

Но дори и тогава твърде много военни престъпници (Валтер Рауф, Йозег Менгеле, Ариберт Хайм) никога не са били заловени; никога не отговаряха за неописуемите си престъпления срещу човешката раса.

Други (като ракетния учен Вернер фон Браун) съзнателно са получили убежище от съюзническите нации, въпреки прословутите им дейности през 1930-те и 40-те години. По-загрижено да се бие срещу Съветите, отколкото да изправи всеки един нацист на съд, след като Втората световна война приключи, американското правителство въведе операция „Кламер“, предоставяйки гражданство и добре платени работни места на хиляди нацистки учени, които трескаво бяха посветили умовете си на Хитлер и неговите изкривена бойна машина.

Така че не е чудно, че през втората половина на миналия век започна да се оформя цял жанр на разказване на истории, съсредоточен около осуетяването и/или въздаването на справедливост на нацистката заплаха: Фредерик ФорсайтТова е досието ODESSA, Ира ЛевинТова са момчетата от Бразилия, На Стивън Спилбърг Похитителите на изчезналия кивот.

И докато един век преминаваше в следващ, ново поколение режисьори поканиха едно меко и вдъхновено от грайндхаус чувство за кърваво отмъщение на партито: Куентин Тарантино Гадни копилета, На Дейвид Уейл Ловците; и сега Фил БлатенбергерГнездото на Кондор.

„Тук беше възможност да направим нещо класическо американско през 80-те и 90-те, нещо като пастич, което е да отидете да гледате как някои нацисти се ритат по задниците и след това да влеете това с трилър за отмъщение“, Блатенбергер, който е сценарист и режисьор на филм, казва ми през Zoom.

Вече се предлага от Saban Films, Кондорово гнездо следва Уил Спалдинг (Джейкъб Кеохейн), бивш американски войник, който пътува до Южна Америка през 1950-те години на миналия век, за да проследи и екзекутира нацисткия полковник Мартин Бах, който уби своя другар от екипажа на бомбардировачите по време на Втората световна война. Споменатият полковник се играе от самия Имхотеп, Арнолд Восло.

„Той просто придава тежест и тежест на ролята, които само човек като този може да донесе. Той е истински театрален актьор“, добавя Блатенбергер, заявявайки, че целта е била да се избегне изобразяването на Бах като „класически, почти тропичен телевизионен нацист“. Толкова е лесно да вземеш някой, който очевидно е несравнимо ужасен и непоправимо лош, и просто да имаш тези широки удари отпред. Ние не искаме да правим това. За да бъде един герой правдив, той трябва да вярва, че е доброто момче.

Той продължава: „Разбира се, трябва да внимавате, защото не искате да оставите впечатлението, че внушавате някакъв вид морален релативизъм относно нацистите, които потенциално са добри момчета. Но ако човек като полковник Бах ще бъде правдоподобен, той трябва да повярва, че е доброто момче. Така че приемането на този широк подход тук и след това прехвърлянето към актьор, това е голямо натоварване. Арнолд успя да се намеси и просто да го поеме абсолютно брилянтно.“

По време на мисията си за един човек, Уил накрая обединява сили с Алберт Фогел (Ал Пагано), един от видните атомни учени на Хитлер, и Лейна Ран (Корин Брити), агентът на Мосад, който иска да изправи невестулката Фогел пред правосъдието в Израел.

„Голяма заслуга има самата Корин, която пое ролята... и разбирането, че [това] е травма, която тя никога не е преживявала, никога не е преживявала”, казва режисьорът. „Но [тя] успя да поеме мантията на това преживяно преживяване и да направи нещо като актьор – вземете тези гласове и се опитайте да намерите начин да ги въплътите по смислен и уважителен начин.“

Въпреки че самият той не е евреин, Блатенбергер казва, че съзнателно е бил наясно с историческите точки на натиск, които ще засегне с този проект. „Мисля, че има чувствителност, която трябва да използвате, опитвайки се да пишете по тема, която е дълбоко лична за някого, но за вас [това] може да е просто забавна история. Продуцентът или режисьорът трябва да се справи с това деликатно с голяма тежест.”

Напоеното с кръв търсене на отмъщение на Уил го отвежда до най-отдалечените краища на южноамериканския континент, където кипи огромен нацистки заговор в Кондоровото гнездо, силно укрепен комплекс, окупиран от Хайнрих Химлер. Бившият шеф на Schutzstaffel фалшифицира собствената си смърт през 1945 г. и оттогава натрупва власт. Ако изображението на федора и камшик току-що мина пред очите ви, това не е случайно.

„Със сигурност е тази широка географска дъга Индиана Джоунсesque от гледна точка на своята обширна природа, [както] визуално, така и откъм приключенска страна“, обяснява Блатенбергер. „И мисля, че това беше умишлен избор, както по отношение на сценария, дизайна на продукцията, така и на много от решенията, които взехме по пътя. Защото очевидно всичко с нацистите, които съживяват политическо движение и се опитват да превземат света отново, е по своята същност тъмен материал... Така че да, имаше този дизайн за представяне на това Индиана Джоунсesque приключение и има някои леки удари на лекомислие, които се появяват там.

По-голямата част от основната фотография е направена в Съединените щати, но Блатенбергер успява да заснеме редица забележителни снимки в Перу, „което се удвоява за“ Аржентина, Парагвай и Чили, разкрива той. „Успяхме да се появим веднага след като Перу отвори отново. Бил съм няколко пъти в Мачу Пикчу и не можеш да направиш нито един кадър от нищо там без 300 рамене в кадъра. Успяхме да влезем там, когато там нямаше никой, защото тъкмо отваряше отново и получихме наистина невероятни кадри. Мисля, че всеки ще си помисли, че това са кадри.“

Що се отнася до пресъздаване на външния вид на Южна Америка от 50-те години, Блатенбергер влезе в заешката дупка на Google Images и се обърна към „редактори на вестници“ и „историци на културата“, запознати с периода.

„Каква беше музиката? И ако видите някъде окачени политически плакати и реклами, как биха изглеждали те? Какви коли се возеха наоколо?“ казва режисьорът, засягайки факта, че няма звукова сцена, използвана за този филм. Всичко беше направено на някакво практично място.

„Много от тях се казваше: „Какво има вече тук, което можем да направим годни?“ Добре, имаме достъп до класически Ford Sedan, който можем да седнем пред този бар. Имаше ли фордове в Южна Америка през 1950-те години? Разбира се, имаше завод на Форд в Буенос Айрес, който отвори врати през 1940-те години. Така че можете да си позволите да донесете този артикул, който е наличен, да го поставите там и няма да изглежда странно. Разбира се, голяма част от този производствен дизайн се свежда до нивото на табло с меню, написано на испански, бутилки за вино, които са аржентинско вино. Цялата тази заслуга е на художествения отдел. Те хващат всички малки детайли, които никой друг няма да забележи.

Въпреки факта, че този филм е пълна фантастика, Блатенбергер се надява, че зрителите са вдъхновени да направят собствено проучване на историческите събития, които са го вдъхновили.

„Това поколение почти го няма“, заключава той. „Поколението от мъже, които управляваха бомбардировачи през Втората световна война, почти си отиде; поколението, оцеляло след Холокоста, почти го няма. Киното е начин, по който свързваме историческото минало и тези възли на обществената памет и ги предлагаме на по-младите поколения.“

Condor's Nest вече се играе в ограничен брой кина. Филмът може също да бъде нает или закупен на Digital и On Demand.