Джо Корниш обсъжда преместване в телевизията със сериала за разбиване на духове „Lockwood & Co.“ В Netflix

Когато има нещо странно във вашия лондонски квартал, Ловците на духове са цял океан разстояние и не могат да направят много по въпроса. Ще се справите много по-добре в тази ситуация, ако вдигнете телефона и се обадите на Антъни Локууд и неговия талантлив екип от унищожители на духове. Сега, като се замисля, „талантлив“ може да е преувеличено, защото зараждащата се агенция, основана от г-н Локууд, всъщност се управлява от тийнейджъри, които все още намират своята опора в конкурентния бизнес на паранормалната фумигация.

Ако още не сте се досетили, имам предвид света на Lockwood & Co., новият оригинален сериал на Netflix от създателя Джо Корниш (критично аплодираният сценарист/режисьор на Атака на блок намлява Хлапето, което би било крал).

С премиерата си по стриймъра утре, шоуто се развива в алтернативна реалност, където призраците са станали също толкова неприятни, колкото мишките и другите домашни вредители. Е, не точно. Представете си, че обикновен гризач може да убие човек само като го докосне и ще разберете несигурната природа на тази вселена.

Тези смъртоносни привидения отказват да оставят живите на мира, което подтиква създаването на цяла индустрия, пълна с агенции - големи и малки - натоварени да се справят с паранормалния проблем. След като първите осем епизода излязоха тази седмица, се свързах с г-н Корниш през Zoom, за да обсъдим новия проект, в който участват Руби Стоукс (Луси Карлайл), Камерън Чапман (Антъни Локууд) и Али Хаджи-Хешмати (Джордж Карим) като трио от неопитни воини, които водят война срещу своенравни души.

Като начало, разкажете ми за произхода на шоуто…?

За първи път разбрах за [книгите] веднага след като ги направих Атака на блок, когато имаше само един роман, наречен Крещящото стълбище. Опитахме се да го изберем, но беше грабнат от голямо холивудско студио, което след това се опита да го разработи като филм, но филмът така и не беше направен. Десет години по-късно имаше пет романа и правата отново станаха достъпни.

Случайно, аз; Едгар Райт; нашият продуцент Найра Пар; и друг наш много близък колега, Рейчъл Прайър, бяха създали продуцентска компания, наречена Complete Fiction Pictures. Търсихме нещо, от което да направим телевизионно шоу, и решихме, че тези книги ще бъдат абсолютно перфектни. Така че вдигнахме телефона на Джонатан Страуд, убедихме го, че ние сме хората, които трябва да представят неговата визия в телевизията, и сключихме сделката. И ето ни сега, 3-5 години по-късно и шоуто е на път да отпадне.

Какво за книгите наистина ви говориха?

Наистина са брилянтно замислени. Едно от нещата, които наистина харесвам в тях, е колко проста е предпоставката. Намирам много фантастични телевизионни сериали за доста сложни и изтощителни в изграждането на света. Lockwood & Co. е много ясна. Това е свят, измъчван от призраци, където младите хора могат да видят призраците преди възрастните. Следователно тези големи агенции за лов на духове са създадени от възрастни, наемащи деца. Призраците могат да ви убият, ако ви докоснат и могат да бъдат отблъснати с метал, сол и вода. Това е всичко, което трябва да знаете, за да разберете Lockwood & Co. Не е нужно да имате огромна история на орки и елфи, или дракони и кралски семейства — просто сте пуснати в тази доста проста, но много завладяваща ситуация, която изправя младите срещу старите и живите срещу мъртвите.

Джонатан имаше ли някакво конкретно мнение за посоката на адаптацията?

Джонатан беше много доверчив към нас. Той разбира, че книгите и движещите се изображения са различни медии. Но той беше много силно замесен. Показахме му всички сценарии, той дойде да постави цял куп и беше развълнуван да види всички неща, които си е представял да оживеят. Едно от нещата, за които наистина го използвахме, беше да се консултираме относно промените, които направихме, за да проверим дали той е съгласен с тях. Промени в характера, които направихме, промени в имената. Освен това, ако имахме въпрос за изграждането на света, той винаги щеше да им отговори.

Една от моите мании, особено в свят, в който хората гледат телевизия в 4K, е детайлите в изображението да са точни. Когато някой отвори вестник, [искам] текстът на историята, която чете — въпреки че го виждате само за две секунди — [да] е правилен. Защото хората могат да замразят рамката на тези неща и да прочетат тези статии. Аз правя това и ако това, което чета, е безсмислено, си мисля: „Хммм, тези хора наистина не са обърнали достатъчно внимание на детайлите“. Толкова често карахме Джонатан да напише страницата на Ръководство на Fittes или текста на вестникарската статия.

Кои бихте казали за някои от най-големите промени, които сте направили от изходния материал?

Има някои места в книгата, където Джонатан не навлиза в твърде много подробности. Например нашата главна героиня Луси Карлайл, нейният семеен живот и предистория са разказани по доста кратък начин в книгата и ние го разширихме доста. Тя има сестри в книгата. В нашето шоу сварихме тези детски взаимоотношения до нейната най-добра приятелка Нори, която всъщност е спомената в книгата, но разширихме характера й.

Героят на Джордж е доста различен в книгата. Той е като русо дете [в романите] и актьорът, който намерихме да го изиграе, който просто брилянтно го капсулира, е британско-ирански. Така че сме се възползвали малко от това, за да направим героя му още по-добър, според нас. И отново, Джонатан беше тясно замесен в това. Той ни помогна да изберем ново фамилно име за него... Всичко, което направихме, получи одобрението на Джонатан. Не сме направили толкова много и всичко, което сме направили, е просто да го направим малко по-съвременен и да се надяваме, че ще работи по-добре по телевизията.

Разбира се, все още не съм чел книгите, но изглежда, че адаптирате първите две от поредицата. Правилно ли е да се каже?

да, така е. Първи сезон са първите две книги. Има пет книги в поредицата, така че предстоят още много истории. Книгите стават все по-добри и по-добри и светът става все по-заплашителен и все по-интересен. Героите тръгват на наистина брилянтни пътешествия. Да, така че това са първите две книги от пет.

Искам да поговорим за началните заглавия за момент, защото те вършат страхотна работа да обяснят този свят, без да се налага да разчитат на диалог...

Някои от тези стрийминг сериали ви налитат като нервен човек на парти, който ви разказва историята на живота си, преди да сте готови за това. Докато хората, които обичам да срещам на партита, просто казват нещо интересно и забавно, което те увлича. Затова искаме да е така; ние искахме Lockwood & Co. да те хване за ръка и да те заведе в тази ситуация, в която тези двама млади хора влизат в обитавана от духове къща, опитвайки се да открият призрак, опитвайки се да разберат причината, поради която този човек е умрял, и се опитват да намерят източника на този призрак ( обектът, свързан с този призрак).

И след това, като ги следвате, като гледате какво правят, като слушате какво казват, научавате кои са те, започвате да разбирате малко от методологиите за справяне с призраци и започвате бавно да схващате правилата на света. Тогава стигате до момент, в който си мислите: „Добре, заинтригуван съм. Сега трябва да знам някои от основните неща.

Поставяме тази информация в началната заглавна последователност, вместо да я забраняваме в устата на героите. Затова ви предлагаме да гледате началните заглавия на първия епизод. Удобно е, че те не могат да бъдат пропуснати в първия епизод и след това можете да ги пропуснете в следващите епизоди. Така че използвахме тази малка бръчка в методологията на Netflix.

Вие идвате от света на игралното кино. Колко голяма беше кривата на учене при преминаването към телевизия?

Не е било по-различно. Наистина се отнесохме към това, сякаш правим осем малки филма. Не видях разлика в методологията, производствените стойности или подхода, който възприехме. Чувствах се абсолютно същото. Разликата за мен беше [да поема ролята на] изпълнителен продуцент и да бъда де факто шоурънър.

Така че да работим с други режисьори и след това да бъдем в позицията да помогнем за оформянето на техния материал в музиката и VFX и звука и редактирането, за да ги направим възможно най-добри. Това беше наистина интересно преживяване, да не стоиш зад камерата, но след това да дойдеш след това, за да си сътрудничиш с тях. За някой, който е сценарист-режисьор, е интересно преживяване да бъде от другата страна на бюрото. В бъдеще това ще означава, че съм по-малко ядосан, когато продуцентите предлагат промени, които се оказват, че правят работата ми по-добра.

Това шоу напълно се вписва в това, което сте правили преди – тези приключения в стил Амблинеск, в които младите хора се сблъскват с необикновеното. Какво в този вид истории е толкова привлекателно за вас?

Това, на което се радвах като млад човек, като посетител на кино и телевизионен зрител през 70-те и 80-те години, когато растях, беше да се виждам в тези ситуации.

Ако отидете на филми на Marvel или филми на DC, ще видите надути възрастни, които играят на обличане, което е забавно. Но за мен е по-забавно, когато се видя. Бях на същата възраст като Елиът ET Тогава бях на същата възраст като всички Outsiders във [филма от 1983 г.]. Тогава имах всички тези филми на Джон Хюз. Така че израснах, гледайки герои на същата възраст като мен в тези амбициозни и ескапистки ситуации. Това обичам да правя. Въпреки това съм много съзнателен, че съм направил три неща, които включват млади хора, които се бият с фантастични създания с мечове [смее]. Така че може би това е достатъчно сега.

Lockwood & Co. изглежда абсолютно фантастично. Какво искахте да постигнете с цялостната естетика по отношение на това как е заснето?

Работих с DoP, който стреля Атака на блок, Том Тауненд. Атакувайте блока беше първият му филм и след това междувременно той тръгна и направи Вие никога не сте били тук с Лин Рамзи. Беше страхотно да работя отново с него. Той има наистина уникален талант да прави нещата да изглеждат цветни и макови и някак вкусни за окото, но също така атмосферни и страшни. Той брилянтно снима през нощта, като прави много четливи и вид фантасмагорични изображения през нощта.

Опитвахме се да уловим особена атмосфера, която напомни и на двама ни за нашите тийнейджърски години, преддигитална епоха, в която имаше волфрамова светлина и хората не се взираха в мобилните си телефони през цялото време. Където имаше печатни списания и аналогови медии и телевизори с кутии, без двойни стъкла и скърцащи подови дъски. Този вид свят от 70-те и 80-те, преди всичко да стане толкова богато и безопасно. Мисля, че той се позова на това и мисля, че е брилянтен. Това е неговото постижение, не моето.

Разглеждайки продукцията като цяло, има ли някакви забавни анекдоти зад кулисите, които остават в съзнанието ви?

В сериала героите живеят в тази красива, паянтова градска къща [която има] четири етажа, този голям офис, стая за обучение, оръжейна стая, библиотека, всекидневна, огромна кухня, спални, таванско помещение. Те живеят там без родители, така че това е един вид фентъзи щаб. Изградихме го на сцени в Ealing Studios.

Тя беше толкова красиво проектирана и обзаведена от Маркъс Роуланд, дизайнера на продукцията, и неговия екип, че стана нещо като къща [на актьорите]. Понякога ги губехме, когато дойде време за снимане, и просто ги намирахме в съответните им спални, спят в леглата си или се мотаеха, слушайки музика. Така че беше странно как къщата се превърна в истинско свърталище за тях. Все пак трябва да внимавате, защото понякога бихте отворили врата и очаквате да има стълбище, а там просто ще има триетажен спад. Така че не можеш да се отпуснеш толкова много в тази къща.

Премиерата на Lockwood & Co. в Netflix утре - петък, 27 януари.